Podkastlar tarixi

Venera va Adonis, Titian (Tiziano Vecellio)

Venera va Adonis, Titian (Tiziano Vecellio)


Venera va Adonis

Venetsiyalik Uyg'onish davri rassomi Titian Venera va Adonis kompozitsiyasini bir necha bor, Titianning o'zi, uning studiya yordamchilari va boshqalar chizgan. Umuman olganda, XVI asrga to'g'ri keladigan o'ttizga yaqin versiya mavjud, shubhasiz, Veneraning yalang'ochligi bu mashhurlik bilan bog'liq. Omon qolgan versiyalarning qaysi biri asl nusxasi yoki asl nusxasi ekanligi noma'lum va Titianning omon qolgan versiyalarga qanchalik aloqasi borligi munozarali masala. Faqat bitta versiyaning aniq sanasi bor, bu 1554 yilda Titian va Filipp II o'rtasidagi yozishmalar bilan hujjatlashtirilgan Madriddagi Pradoda. Ammo, bu ancha oldinroq chizilgan kompozitsiyaning keyinchalik takrorlanishi bo'lib tuyuladi. , ehtimol 1520 -yillarning boshlarida.

Prado versiyasi erta tongda o'rnatilgan va yosh Adonis o'zini sevgilisi Veneradan uzoqlashayotganini ko'rsatadi. U tukli nayzani yoki "quloq" ni olib yuradi, bu qurol XVI asrda ovda tez -tez ishlatilgan. Uning uchta itining uchlari uning o'ng qo'liga o'ralgan. Chap tarafdagi daraxtlar ostida, Cupid uxlab yotibdi, kamon va o'qlari daraxtga osilgan, bu sevgi uchun emas. Osmonda, aravada ketayotgan odam - bu ertakning keyingi Venerasi, yoki tongni tasvirlaydigan Apollon yoki Sol. Venera qirralari va tugmachalari oltin bo'lgan, dasturxon bilan qoplangan tosh ustida o'tiradi (ba'zida o'ylagandek harbiy kurtka emas). Adonisning kamariga shoxi osilgan, uning libosi klassik bo'lib, Rim haykallaridan olingan.

Boshqa adabiy va vizual manbalar taklif qilingan bo'lsa -da, Rim shoiri Ovid asosiy manba bo'lgan deb ishoniladi. Ovid va#39s metamorfozlarining X kitobida Adonis - go'zal yosh, qirollik etimi, u vaqtini ovchilik bilan o'tkazadi. Venera unga oshiq bo'ladi, chunki Cupid va uning o'qlaridan biri unga xato bilan tegdi. Ular birgalikda ov qilishadi, lekin u qattiqroq hayvonlardan qochadi va Atalanta haqidagi hikoyani aytib, ular haqida ogohlantiradi. Bir kuni Adonis yolg'iz ov qiladi va uni yarador yovvoyi cho'chqa boqadi. Uning aravasida osmonda turgan Venera, uning faryodini eshitadi, lekin uni qutqara olmaydi. Ba'zi versiyalarda Adonisning o'limi o'ngdagi masofada ko'rsatilgan. Ovidda birinchi bo'lib Venerani tark etadi va Adonis o'zini tortib olayotgani Titianning ixtirosi bo'lib tuyuladi, shuning uchun uni tanqid qilganlar ham bor.

Kompozitsiyaning ikkita asosiy turini Garold Veti tasvirlab bergan, u ularni "Prado" va "Farnese" turlarini Prado turi eng keng tarqalgan va yuqorida tasvirlangan. Muqobil atamalar & quot; uch it & quot; va & quot; ikki it & quot; Ular ko'p jihatdan bir xil, lekin Farnese turi bu mavzu bo'yicha qattiqroq hosil va kengroq shaklga ega bo'lib, osmonning ko'p qismini yo'qotadi. Adonisning ko'tarilgan qo'li rasm chetidan pastda joylashgan, shuning uchun nayzadagi tuklar ham, osmondagi arava ham ko'rinmaydi, garchi quyosh xuddi o'sha joyda bulutlar orasidan yorilsa. Chapda yerda faqat ikkita it va oltin idish yo'q. Cupid asosiy juftlikka yaqinlashtirildi va hozir uyg'onib, qo'lida kaptarni ushlab turibdi.

Bu Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA) ostida ishlatilgan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning to'liq matni bu erda →


Mavzuning fon rasmi

Bu mashhur rasmlarning tarixi Ovidda tasvirlangan Metamorfozalar. Ovidning so'zlariga ko'ra, Cupid o'qlaridan biri tasodifan Venerani jarohatlaydi va u chiroyli ovchi Adonisga oshiq bo'ladi. Venera bo'linish vazifalarini unutadi va u bilan birga bo'lishi uchun erga tushadi. Kichkina sevgilisini xursand qilish uchun, ma'buda ovlashga va zararsiz o'ljani ta'qib qilishga qaror qiladi. U Adonisni ovchining boshiga tushishi mumkin bo'lgan xavf haqida ogohlantiradi. Adonis uning zaiflashishiga beparvo qaraydi va ma'buda o'z hududiga qaytganda, yovvoyi cho'chqa uni o'ldiradi.

Titianning yaratilishi Venera va Adonis 1570 yilda kech Uyg'onish davrida bo'lgan. Aksincha, Rubens versiyasi 1630 -yillarning o'rtalaridan Flamand barokko uslubi davrida yaratilgan. Titian yaratdi Venera va Adonis tuval yordamida rasm chizish: 42 1/16 x 53 9/16 dyuym (106,8 x 136 sm). Rassom asosiy figuralarni markazda joylashtirgan, ularni qo'llab -quvvatlovchi raqamlar o'z ichiga oladi. Titian ishlatgan yordamchi raqamlar - chapdagi daraxt va o'ngdagi it. Ikkinchi darajali rasm kompozitsiyani tuval chegaralariga etkazishda muhim rol o'ynaydi. Bundan tashqari, Titianning Venera tanasini joylashtirish usuli rasm kompozitsiyasining pastki chap burchagidan yuqori o'ng tomonga kuchli diagonalni yaratadi. Titianning rasmlari cheklangan chuqurlik tuyg'usini ko'rsatadi. Shu bilan birga, u aniq belgilangan fon va old fonga ega. Rasmdagi figuralarni aniq modellashtirish juda kuchli uch o'lchovli makon yaratadi. Raqamlar tafsilotlarining aniqligi Titianning ushbu material bilan ishlash mahoratini ko'rsatadi. Rasmdan ko'rinib turibdiki, rassom raqamlarga fon rasmlariga qaraganda ehtiyotkorlik bilan ishlov bergan, ammo ular xuddi shunday sifatga ega.

Titianning bo'sh va baquvvat bo'yoq zarbasi rasmga harakat va o'z -o'zidan paydo bo'lishini beradi. Rassom barmoqlari bilan Adonisning qo'llari kabi ba'zi sohalarda rasm chizdi. Kompozitsiyaning dinamizmi Veneraning noqulay pozitsiyasini keltirib chiqaradigan burilish tufayli paydo bo'ladi. Bu qadimiy haykaltaroshlik relyefidan ilhom manbai edi. Titian rasmni hayajonli va yorqin kayfiyatga ega qilish uchun boy ranglar, yam -yashil peyzaj va yorqin voqealardan foydalangan. U bu buyumni cho'tkalarni silliq ishlov berish orqali yaratdi. Cho'tkali zarbalar fonda ko'proq ko'rinadi. Rasmning fonida to'yingan ko'katlar va issiq oltin jigarrang rang mavjud. Titian ochiq ko'k osmonni yorug'lik va iliq kamalak bilan bezatdi. Chuqur qizil soya Venera ostida, boshqa ohanglar esa tasvirni o'rab, yuqoriga qarab yoritilgan osmonga o'tadi. Osmon tepasidagi yorug'lik kompozitsiyaning yuqori o'ng burchagidan pastga qarab porlaydi. Titian, shuningdek, qorong'u fondan ajralib turadigan raqamlarga kuchli yorug'lik berdi. Venera tanasining pozitsiyasi hosil qilgan diagonali rasmning rangini ajratadi. O'ng tomonda yorqin, iliq yorug'lik, chapda esa qorong'ulik bor. Titan o'z rasmlarida rangni juda murakkab qo'shimcha deb hisoblagan. Nihoyat, Venera qizil mato ustida o'tiradi. Titian bundan o'zining tajovuzkorligi va kuchini tasvirlashi mumkin edi.

Rubens Venera va Adonis Rasmga Titianning Madridga tashrifi paytida ko'rgan va 1628-1629 yillarda nusxa ko'chirgan rasmlari ta'sir ko'rsatdi. Biroq, umuman olganda, Rubensning kayfiyati ham, kompozitsiyasi ham rasm chizish uslubi bosmaxona ishlab chiqaruvchisi Krispijn de Passe tomonidan yozilgan gravürga o'xshaydi. Rubens o'z rasmiga asoslangan bo'lishi mumkin Venera va Adonis qadimgi relyef figurasida yoki nayzani ushlab turgan qomatda.


Titian va uning rasmlari


Titian Tiziano Vecelli yoki Vecellio, Venesiya Respublikasida, taxminan 1488 - 1490 yillarda, Kadorada tug'ilgan. Uning aniq tug'ilgan sanasi noma'lum va u o'z hayoti davomida o'z yoshidagi odamlarga noto'g'ri ma'lumot bergan deb taxmin qilinadi. U Italiya Uyg'onish davri rassomlarining eng ko'p qirrali va mohir rassomlaridan biri edi, ayniqsa uning rang va nozik cho'tka bilan ishlash mahoratiga qoyil qolgan. U peyzajdan tortib portretgacha, ma'naviy yoki mifologik sahnalarga qadar keng ko'lamli mavzularni chizdi va uning uslubi, hayoti davomida keskin o'zgargan bo'lsa -da, rang va ohangni mukammal tushunishini ko'rsatishda davom etdi. U o'z hayotida shon -shuhrat va muvaffaqiyat bilan Mikelanjelodan keyin ikkinchi o'rinni egallagan va birinchi navbatda chet ellik mijozlar uchun rasm chizgan birinchi rassom bo'lgan. U o'z iste'dodlarining buyukligini tan olgan, Evropadagi qirollik va muhim odamlardan komissiyalar oldi.

Titian o'n yoki o'n ikki yoshida mashg'ulotlarni boshlash uchun Venetsiyaga keldi. U shaharning etakchi rassomlari G'ayriyahudiy, keyin esa Jovanni Bellinidan tahsil olgan. Ko'rinib turibdiki, u yoshligida ham juda ko'p iste'dod ko'rsatgan. Dastlabki asarlar orasida Morosini saroyida joylashgan Gerakl freskasi, Çingene Madonna va "Maryam va Yelizaveta tashrifi" bor. Aytilishicha, "Yengli qalpoqli odam"-bu davrning boshqa asari, ayniqsa, yengining tuzilishida yaxshi ijro etilgan. Keyinchalik kompozitsiyani Rembrandt o'zining portretlarida taqlid qilgan.

Dastlabki mashg'ulotlardan so'ng, Titian o'zining zamondoshlaridan biri Giorgiona deb nomlanuvchi Giorgio da Kastelfrankoga yordamchi sifatida qo'shildi. Bu ikki mohir rassomning asarlarini bir -biriga bog'lashda bugungi kunda ham ko'p tortishuvlar mavjud, chunki ularning uslubi juda o'xshash. Ammo o'sha paytda tanqidchilar, Titianning yordamchisi yanada ta'sirli asar yaratganini aytishgandi. Shunga qaramay, ikkalasi ham arte moderne harakatining etakchilari sifatida maqtovga sazovor bo'lgan. Bu rasmning yangi uslubi uslub va kompozitsiyada yangi erkinlik, rasmiy nosimmetrikliklar va ierarxik tasvirni rad etish bilan ajralib turardi, masalan, ularning eski o'qituvchisi Jovanni Bellini asarlarida. Ko'rinib turibdiki, ikki erkak o'rtasida aniq raqobat bor edi, lekin Titianning uslubi va Jorjioning o'xshashligi ularning yaqinligini isbotlaydi.

1510 yilda Giorgiona fojiali tarzda vafot etdi va Titianning muvaffaqiyatli zamondoshlaridan yana biri Sebastiano del Piombo Rimga ko'chib o'tdi, Titian Venetsiyada tengsiz qoldi. Titian hayoti davomida u kichik yulduzlar orasida quyosh ekanligini aytgan. Aynan shu vaqt ichida Titian haqiqatan ham o'ziga xos bo'lgan. Uning uslubiga Giorgiona hali ham katta ta'sir ko'rsatgan, lekin u o'zining uslubi bilan ko'proq tajriba o'tkaza boshladi, cho'tka bilan jasur va o'ziga ishongan qobiliyatni rivojlantirdi. Oltmish yildan ko'proq vaqt davomida Titianni Venetsiyadagi tengdoshisiz mohir rassom sifatida ko'rish kerak edi.

1516 yilda Titian o'zining eng yaxshi asari - Santa Mariya Gloriosa dei Frari bazilikasi uchun bokira farazini yaratdi. U bugun ham bor. Bu klassik formulaga erishilgan mukammal "Pesaro Madonna" bilan yakunlangan ramkali qurbongohlarning birinchi seriyasi edi. Bu formulani keyingi rassomlar ko'p o'rgangan va taqlid qilgan. Titian o'zining mahorat cho'qqisida edi va nafaqat diniy ishlari bilan, balki uning portretlari bilan ham mashhur bo'ldi, masalan, "La Schiavona" va Pietro Aretino, Titianning ishini Bacchus kabi mifologik sahnalarni ilgari surgan ko'plab mutafakkir. va Ariadne, va uning yarim uzunlikdagi yoki ayollarning byustlari, misollar Flora va oynali ayolni o'z ichiga oladi. Bu davrda u Shimoliy Italiya sudlari gersoglaridan katta e'tibor oldi.

1420 -yillarda Titianning to'rt nafar farzandi bor edi, keyin xotini Sesiliya. Titian Sesiliya bilan baxtli yashagan va nikohsiz ikkita farzandi bor edi. U qattiq kasal bo'lganida ular turmush qurishdi. Yaxshiyamki, u sog'ayib ketdi. Ularning yana ikkita farzandi bor edi, lekin afsuski, u nikohdan bir necha yil o'tgach, bola tug'ish paytida vafot etdi.

Titianning obro'si keyingi o'n yilliklarda o'sdi va tarqaldi. Uning rang haqidagi tushunchasi tengsiz bo'lib qolaverdi, bu ayniqsa Danae va yotgan Veneralar, jumladan Urbino Venerasi, Titian taniqli bo'lgan ba'zi yalang'och yalang'och asarlarda yaqqol ko'rinib turibdi. Uning ko'p qirraliligi ham ta'sirli edi, chunki u dindorlikdan tortib noma'qul rasmgacha bo'lgan turli xil rasmlarni yaratishda davom etdi. U qirollik yoki rassomlarni, yo hayvonlarni xuddi mayda -chuyda va chiroyli cho'tkalarga e'tibor bilan chizishi mumkin edi, Madonnalar va past fohishalar bilan ham xuddi shunday to'qnashdi.

Vaqt o'tishi bilan Titian yanada katta ta'sirga ega bo'lib, Papa, Pol III va Charlz V. uchun asarlarni tugatdi. U graf Palatin unvonini oldi va "Oltin shpal" ritsariga aylandi. Uning bolalari ham yuksaldi va unga 1546 yildagi tashrifi davomida Rim shahrining erkinligi berildi, u nihoyat Mikelanjelo bilan uchrashish imkoniyatiga ega bo'ldi. Bu uchrashuvdan keyin Titian ishidagi manneristik jihatlar oshdi.

Qolgan umri davomida Titian Charlz V ning o'g'li, Ispaniya Filippi IIda ishlagan va uning keyingi asarlari erkin va ishonchli uslubi bilan ajralib turadi, bu uning o'quvchilaridan birini barmoqlari bilan emas, ko'proq ishlaganini aytishga undadi. cho'tka U uzoq umr ko'rdi, lekin 1576 yilda vabodan vafot etdi va Frari Bazilikasida dafn qilindi.

Portretchi sifatida Titianni ko'pincha Rembrandt va Diego Velazkes bilan solishtirishadi. Aytishlaricha, uning portretlari birinchisining ichki hayoti va chuqurligini, ikkinchisining aniqligi va aniqligini oldindan tasvirlab bergan. Titian bo'yoqni boshqa hech kimga o'xshamagan, chizilgan emas, balki ishlayotgan va qayta ishlagan, bo'yoqni to'g'ridan -to'g'ri tuvalda, rang aralashmasi va cho'tkasi bilan kafolatlangan. Uning ranglardan jasorat bilan foydalangani, nafaqat undan keyin, balki XX va XXI asrlarda ham unga ergashgan sanoqsiz rassomlarga ta'sir ko'rsatdi. Uning kompozitsiyasi 16-18-asrlar davomida rassomlarga juda ta'sirli bo'lgan va shu vaqtdan boshlab keng o'rganilgan. Shubhasiz, Titian Uyg'onish davrining eng yuqori darajali rassomlari qatoriga kiradi va uning ismi Uyg'onish san'atining eng zo'rlari bilan sinonimga aylandi. Titian Leonardo da Vinchi, Mikelanjelo, Donatello, Shekspir va zamondoshlarining kichik guruhi bilan bir qatorda g'arb madaniyatini doimiy ravishda boyitgan rassomlar harakatining markaziga aylanadi.

Titianning jasur, yorqin ranglardan, ajoyib va ​​qudratli kompozitsiyadan, inqilobiy cho'tkadan foydalanganligi ko'plab rassomlarni, jumladan, Yoxannes Vermeer, Karavagjio, Piter Pol Rubens va Rembrandtni ilhomlantirdi. San'at olamiga shunchalik chuqur va ta'sirchan ta'sir ko'rsatgan san'atkorlar kam.


Titian Vecellio oynali Venera

Rassom Tiziano Vecellio "Oynali Venus" va#8221 rasmlari. Rasm o'lchami 124 x 105 sm, tuval, yog '. Venera, Rim mifologiyasida, bog'lar, go'zallik va sevgi ma'budasi. Qadimgi Rim adabiyotida Venera nomi ko'pincha mevalarning sinonimi sifatida ishlatilgan. Ba'zi olimlar ma'budani "xudolarning rahmati" deb tarjima qilishadi

Eneyning keng tarqalgan an'anasidan so'ng, Italiyaning ba'zi shaharlarida Frutis deb e'tirof etilgan Venera, Afinit Afenitning onasi bilan aniqlandi. Endi u nafaqat go'zallik va sevgi ma'budasi, balki Eney va barcha rimliklarning avlodlarining homiysi bo'ldi. Rimda Venera sig'inishining kengayishiga uning sharafiga qurilgan Sitsiliya ma'badi katta ta'sir ko'rsatdi.

Miloddan avvalgi I asrda Venera sig'inishining mashhurligi apoteoziga etib kelgan. E., uning homiyligi ma'buda unga baxt keltiradi deb ishongan mashhur senator Sulla va ma'badni qurib, uni g'olib Veneraga bag'ishlagan Gay Pompeyni sanashni boshlaganda. Guy Yuliy Tsezar, bu ma'budani, Yuliy turkumining otasi Eneyni hisobga olib, ayniqsa hurmat qilgan. Venera galliya bilan urush paytida arqon to'qish uchun sochlarini qirqib olgan jasur rimliklar xotirasiga xushmuomala, tozalovchi, kesilgan epitetlar bilan taqdirlandi. Adabiy asarlarda Venera sevgi va ehtiros ma'budasi sifatida paydo bo'lgan.

Venera sharafiga Quyosh tizimi sayyoralaridan biriga nom berildi. “Venus oynali ” – - italiyalik rassomning eng yaxshi asarlaridan biri: Tiziano Vecellio go'zal go'zallik galereyasini yaratib, ayol go'zalligining nafisligi va jozibasini ulug'laydi. U miltillagan issiq ohanglar bilan qoplangan, qizil, oltin, sovuq ko'kning issiq chaqnashlari, aksincha, she'riy orzu, go'zallik va baxt haqidagi maftunkor va hayajonli ertak-qo'shiq. Titian va Venera ayollik, tug'ilish, onalik timsoli sifatida er yuzidagi ayolning etuk go'zalligi bilan go'zaldir.


Erta hayot va ijod

Titianning an'anaviy tug'ilgan sanasi uzoq vaqt 1477 yil sifatida berilgan, lekin ko'pchilik tanqidchilar 1488/90 yilni afzal ko'rishgan. Titian kamtarin amaldor Gregorio di Konte de Vecelli va uning rafiqasi Lusiyaning o'g'li edi. U Alp tog'lari tepasida, Venetsiyaning shimolida va Avstriya Tirolidan unchalik uzoq bo'lmagan kichik Pieve di Kadore qishlog'ida tug'ilgan. To'qqiz yoshida u akasi Franchesko bilan Venetsiyaga jo'nab ketdi, u erda amakisi bilan yashab, mozaika ustasi Sebastiano Tsukkatoning shogirdi bo'ldi. Bola tez orada Bellini oilasining ustaxonasiga o'tdi, u erda uning haqiqiy ustozi o'sha davrning eng buyuk Venetsiyalik rassomi Jovanni Bellini bo'ldi. Titianning dastlabki asarlari uning maktabda o'qishi va yoshligida keksa Jovanni Bellinining boshqa izdoshi - Kastelfranko Giorgionasi bilan aloqada bo'lganligi bilan yaqqol namoyon bo'ladi. Ularning 1508 yildagi Fondaco dei Tedeschi freskalarida hamkorlik qilishlari Titianning karerasini tark etish nuqtasidir va bu nima uchun 16 -asrning boshlarida ikki rassomni ajratish qiyinligini tushuntiradi. Faqat buzilgan fresklarning konturlari saqlanib qolgan Adolat allegoriyasi Titianga tayinlangan asosiy sahna. Antonio Mariya Zanetti freskalari (1760 y.), Juda xira holatda bo'lgan, idealizm va jismoniy go'zallik tuyg'usini yaxshiroq tushunishga imkon beradi, bu ikkala rassomning ishiga ham xosdir. Giorgiona va yosh Titianning rasmlarini farqlash muammosi deyarli hal qilinmaydi, chunki tanqidchilar o'rtasida bir nechta asarlarning atributlari to'g'risida ishonchli dalillar kam va hatto kamroq kelishuv mavjud. Italiyalik yozuvchilarning tendentsiyasi yoshligida Titianga juda ko'p narsani berish edi.

Titanning birinchi mustaqil komissiyasi, Sent -Entoni Padua shahrining uchta mo''jizasi freskalari uchun qilinganligi aniq. Kompozitsiyada eng yaxshisi Gapiradigan chaqaloqning mo''jizasi. Boshqa, Yiringli O'g'ilning mo''jizasi, juda chiroyli landshaft foniga ega, bu o'sha paytdagi Titian va Giorgionaning topografiyasi va kayfiyati o'xshashligini ko'rsatadi.Darhaqiqat, 1510 yilda Giorgionaning o'limidan so'ng, Titian tugallanmagan Giorgionaga landshaft fonini qo'shish vazifasini o'z zimmasiga oldi. Uxlayotgan Venera, bu haqiqatni zamonaviy yozuvchi Markantonio Michiel yozgan. Shunday bo'lsa -da, Giorgionesk - bu Titiannikining biroz yam -yashil joyi Masihning suvga cho'mishi (1515 y.), unda donor Jovanni Ram pastki o'ngda paydo bo'ladi.

Shaxsiy portretlarning muallifligini aniqlash eng qiyin, lekin Moviy rangdagi janob (shunday deb ataladi Ariosto), albatta, Titianniki, chunki u T.V (Tiziano Vecellio) bosh harflari bilan imzolangan. Ko'ylakli yengdagi teksturaning hajmi va qiziqishi Titianning o'ziga xos uslubini aniqlaganga o'xshaydi. Boshqa tarafdan, Konsert eng munozarali portretlardan biri bo'lib kelgan, chunki 17 -asrdan boshlab u Giorgionaga xos bo'lgan deb hisoblangan. Belgilangan psixologik tarkib va ​​markaziy figuradagi modellashtirishning aniq ravshanligi XX asr tanqidchilarini Titianni qo'llab-quvvatlashga undadi. Texnika va yosh Venetsiyalik aristokratning aniq zakovati Qopqoq va qo'lqopli yosh yigit zamonaviy tanqidchilarni shu va shunga o'xshash portretlarni Titianga bog'lashga undadi.

Mifologik yoki allegorik mavzulardagi eng birinchi kompozitsiyalar yosh rassomni hali hech qanday oddiy yoki yomon narsa bo'lmagan Arkadiy she'riyat dunyosini yaratishda Giorgionaning sehr -jodusi ostida ekanligini ko'rsatadi. Ilhom 16-asrda yashagan italiyalik shoirlar Jacopo Sannazzaro va Pietro Bembo sevgi lirikasining idilly dunyosida yotadi. Insonning uch davri, bu erda er -xotinning erotik munosabatlari ehtiyotkorlik bilan o'chirilgan va nozik va qayg'uli kayfiyat hukm surgan bo'lsa, bu ularning eng zo'rlaridan biridir. Zamonaviy Muqaddas va yolg'on sevgi xuddi shunday ajoyib go'zallik manzarasida o'rnatiladi, lekin bu erda allegoriya osonroq tushunilmaydi. Eng ko'p qabul qilingan talqin shuni ko'rsatadiki, neoplatonik nazariya va simvolizmga ko'ra, ikkita ayol egizak Venera. Erdagi Venera, chapda, jismoniy va intellektual tabiatning generativ kuchlarini, o'ngdagi yalang'och Venera esa abadiy va ilohiy sevgini ifodalaydi. Bibliyadagi shafqatsiz anti -qahramon emas, balki aslida juda go'zal yosh ayol - bu go'zal Salome.


Tizian, Venera va Adonis (Titian, Venera va Adonis)

Bu asar XV asr oxiriga kelib Venetsiyada italyan tilida nashr etilgan mashhur qadimiy she'r Ovid metamorfozalarida tasvirlangan epizodga asoslangan. Ovidning so'zlariga ko'ra, tasodifan o'g'li Cupid o'qlaridan yaralangan Venera chiroyli ovchi Adonisni sevib qoladi va ilohiy burchini unutib, u bilan vaqt o'tkazish uchun erga tushadi. Ma'bad yosh sevgilisini mamnun qilish uchun ovchilik bilan shug'ullanadi va zararsiz o'ljani ta'qib qilib, Adonisga ovchining boshiga tushadigan xavf haqida ogohlantiradi. Ma'buda o'z hududiga qaytganda, Adonis, uning ogohlantirishiga beparvo, yovvoyi cho'chqa tomonidan o'ldiriladi (Metamorfozlar, X, 519 ff.).

Titianning tuvalida bu voqea misli ko'rilmagan tarzda tasvirlangan, Venera Adonisni dahshatli taqdiridan qaytarishga harakat qilayotganda tasvirlangan. U behuda iltijo qiladi, chunki ovchi unga qarasa ham, uning itlari itlarning harakatiga javoban uning tanasi teskari tomonga buriladi. Adonis o'z taqdirining tahdid soluvchi belgilariga e'tibor bermaydi: kaptarni yopishgan kichik Cupid ko'rsatgan qo'rquv va o'ngdagi bo'ronli bulutlar. Titian kompozitsiyasi, ehtimol, Rim sarkofagidagi ayol tanasining orqasidan ko'rilgan rasmlardan ilhomlangan. Uyg'onish davrida Poliklit to'shagi sifatida tanilgan, ruhiyatning qadimiy dizayniga asoslangan bo'lishi mumkin. 1975 va Vetxey 1975). Raqamning kontraposti va uning antiqa haykaltaroshlik bilan aloqasi shuni ko'rsatadiki, bu rasm rassomning Uyg'onish davri kontseptsiyasiga javobini ifodalaydi, yoki tasvir va haykaltaroshlik san'atining raqobati.

Titian studiyasi Venera va Adonisning ko'p sonli versiyalarini ishlab chiqardi, ularni ikkita katta guruhga bo'lish mumkin, ular Farnese turi va Prado turi (Wethey 1975, Bayer 2005 va Penny 2008). Bu misol Farnese turiga mansub va, ehtimol, rassomning bilimini hisobga oladigan, 1545–46 yillarda (hozir yo'qolgan, lekin ser Robert Stranj tomonidan o'yilgan gravür orqali ma'lum bo'lgan) kardinal Alessandro Farnese uchun Rimda Titian chizgan misolga to'g'ri keladi. qadimiy manbalar va u erdagi Rafael asarlari. Vashingtondagi Milliy san'at galereyasidagi rasm xuddi shu manbadan olingan. Ikkala holatda ham rassom kompozitsiyaga o'nlab yillar o'tgach, ehtimol hayotining so'nggi o'n yilligida qaytgan. 1554 yilda Ispaniyadagi Filipp II ga yuborilgan versiya (Museo del Prado, Madrid) nomi bilan atalgan Prado turi ko'p tafsilotlari bilan farq qiladi: tuval shakli, qo'shimcha itni kiritish, itni almashtirish. uxlab yotgan kupid, Venera aravasining yuqori o'ngdagi quyosh nuriga kiritilishi va natyurmort tafsilotlarining o'zgarishi. Ushbu kompozitsiyalar Veronesdan Rubensgacha bo'lgan rassomlarga katta ta'sir ko'rsatdi.

Venera va Adonis - Titian poesie deb atagan rasmlar guruhidan biri. Bu atama bilan rasmga ishora qilib, Titian she'riyat bilan solishtirishdan xabardor edi, chunki u o'z ishini yozma so'zning o'ziga xos va hayajonli kuchiga singdirdi (Rosand 1972). Bu erdagi afsona Adonisning o'limi va uning gul shaklida qaytishi orqali tabiat davrining metaforasiga aylanishi mumkin va hayotning xavf -xatarlari haqida aqlga emas, balki taqdirga tayanadi.


Venera va Adonis, c. 1540 -yillar. 1560-1565 yillar

Piter Xamfri va ldquoTitian, Italiya XVI asr/Venera va Adonis/c. 1540 -yillar. 1560-1565, & rdquo XVI asr Italiya rasmlari, NGA Online Editions, https://purl.org/nga/collection/artobject/1223 (kirish 2021 yil 16 -iyun).

Siz katalogning to'liq nashrlarini katalogning bosh sahifasidan yuklab olishingiz mumkin.

  • Sharh
  • Kirish
  • Provans
  • Ko'rgazma tarixi
  • Texnik xulosa
  • Bibliografiya
  • Tegishli tarkib
Sharh

Venera, xuddi Adonisning taqdiri haqida bashorat qilganga o'xshab, sevgilisiga qattiq yopishib oldi, u esa ovlashga sabrsiz va itlari tasmog'idan tirishib, quchog'idan ozod bo'ldi. Ma'budaning ishorasi, Venera uchun muqaddas bo'lgan kaptarni ushlab, sevishganlarning ketishini xavotir bilan kuzatib boradigan Cupidga o'xshaydi.

Titianning sahnasi Ovidning hisobidan ilhomlangan Metamorfozalar ma'buda Veneraning yovvoyi cho'chqa tomonidan fojiali tarzda o'ldirilgan go'zal yosh ovchi Adonisga bo'lgan muhabbati haqida. Ovid sevishganlarning oxirgi xayrlashuvini tasvirlamagan bo'lsa -da, Titian buni tasavvur qilib, voqeaga dramatik keskinlikning kuchli elementini kiritdi.

Venera va Adonis Titianning keyingi karerasidagi eng muvaffaqiyatli dizaynlardan biri edi. Ma'lumki, rassom va uning ustaxonasi, shuningdek, rassomning hayoti davomida va undan keyin uning yordamchilari va nusxa ko'chiruvchilari tomonidan kamida 30 ta versiya ijro etilgan va yillar davomida kompozitsiyaning evolyutsiyasi juda murakkab bo'lgan. Uslubiy sabablarga ko'ra, Galereya versiyasi 1560 -yillarga to'g'ri keladi. Biroq, bo'yoq qatlamlarining texnik ekspertizasi shuni ko'rsatdiki, rasm 1540 -yillardan boshlangan bo'lishi mumkin.

Kirish

Hatto vaziyatdan ko'ra ko'proq Ko'zgu bilan Venera , Venera va Adonis Titianning keyingi karerasidagi eng muvaffaqiyatli kashfiyotlardan biri edi. Ma'lumki, rassom va uning ustaxonasi, shuningdek, rassom hayoti davomida va undan keyin mustaqil ravishda yordamchilar va nusxa ko'chiruvchilar tomonidan kamida 30 ta versiya bajarilgan. Ko'rinib turibdiki, kompozitsiyaning evolyutsiyasi juda murakkab bo'lgan va olimlar vizual, texnik va hujjatli dalillarni talqin qilishda turlicha bo'lishgan. Galereya versiyasi 1560 -yillarga to'g'ri keladigan kech ish ekanligi to'g'risida umumiy kelishuv mavjud bo'lsa -da, uning sifati va boshqa versiyalarning eng muhimi bilan aloqasi to'g'risida umumiy fikr kamroq.

Mavzu Oviddagi hisobga asoslangan. Metamorfozalar (10.532-539, 705-709), Venera ma'budasining go'zal yosh ovchi Adonisga bo'lgan muhabbati va yovvoyi cho'chqa uni fojiali tarzda o'ldirgani haqida. [1] va nbsp [1]
Titian mavzusining Ovid matniga aloqasi haqida qarang: Ervin Panofskiy, Titiyadagi muammolar, asosan ikonografik (London, 1969), 151–154 Devid Rosand,Ut Pictor Poeta: Titianning ma'nosi Poesie,” Yangi adabiyot tarixi 3 (1972): 536-538 Filipp Fel, "Go'zallik va san'at tarixchisi: Titian Venera va Adonis (1982), "in Dekorum va aql: Venetsiyalik rasm she'riyati (Vena, 1992), 108-110 Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 yillar (London, 2008), 278-280. Mavzuni allegorik ma'noda talqin qilish uchun qarang: Augusto Gentili, Da Tiziano va Tiziano: Mito e allegoria nella Cultura veneziana del Cinquecento (1980), rev. ed (Rim, 1988), 167–172 Jeyn Nash, Yopiq rasmlar: Filipp II uchun Titianning mifologik rasmlari (Filadelfiya, 1985), 28-32. Ammo Ovid sevishganlarning oxirgi ajralishini tasvirlamadi va Titian voqeaga dramatik zo'riqishning kuchli elementini kiritdi, chunki Venera, xuddi Adonisning taqdiri haqida oldindan aytib qo'yganidek, sevgilisiga qattiq yopishib olganini tasavvur qilib, ovga sabrsizlik bilan va itlari zanjirband qilib, quchog'idan ozod bo'ladi. Ma'budaning imo-ishorasi, kaptarni-Venera uchun muqaddas jonzotni mahkam ushlab, sevishganlarning ketishini xavotir bilan kuzatib turgan Cupidga o'xshaydi. Odatda, bu hikoyaning yangi kontseptsiyasi rassomning shaxsiy g'oyasi deb taxmin qilinadi va 1584 yilda u qadimiy badiiy matnga sodiqligi uchun Florentsiyalik Raffaello Borgini tomonidan ochiq tanqid qilingan. [2] & nbsp [2]
Raffaello Borghini, Il riposo (Florensiya, 1584), 64-65. Ba'zi olimlarning ta'kidlashicha, Titian bu borada zamonaviy adabiy voqealarga amal qilgan, masalan Fabula de Adonis 1540 -yillarning boshlarida Venetsiyadagi imperator elchisi Don Diego Xurtado de Mendoza yoki 1540 -yillarning oxirida Venetsiyalik Lodoviko Dolce tomonidan. [3] & nbsp [3]
Mendoza uchun Fabula de Adonis, Gipomenes va Atalanta, 1553 yilda Venetsiyada nashr etilgan (lekin 1539-1545 yillar oralig'ida yozilgan), Titian uchun mumkin bo'lgan manba sifatida qarang: Pedro Beroki, Tiziano en el Museo del Prado (Madrid, 1946), 77–81 Migel Falomir, in Tiziano (Madrid, 2003), 238, 389-390. Dolce uchun Favola di Adone va Didone1545 va 1547 yillarda Venetsiyada nashr etilgan, Kiyo Xosono, "Venere e Adone di Tiziano: La scelta del soggetto e le sue fonti" ga qarang. Venesiya Cinquecento 13, yo'q. 26 (2003): 128-147, Mendoza bo'yicha keyingi kuzatuvlar bilan. Shuningdek qarang: Migel Falomir va Pol Joannides, "Danae y Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 31-33, 66. Ammo Migel Falomir va Pol Joannides, aksincha, bunday matnlar o'z mualliflarining Titian ixtirosi haqidagi bilimlaridan ilhomlangan bo'lishi mumkin, deb ta'kidlashgan. Vizual manbalardan ilhomlangan bo'lishi mumkin. Ular Marcantonio Raimondi o'ymakorligi kabi manbalardan birini aniqlaydilar Yusuf va Potifarning xotini, Vatikan Lodjiyasida Rafaelning freskidan keyin, xuddi shunday yosh yigit keksa ayolning ajoyib yutuqlaridan qochadi. [4] & nbsp [4]
Migel Falomir va Pol Joannides, "Danae y Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano lazerining "eng yaxshi" asari., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 32, 66. Ervin Panofskiy tomonidan birinchi marta tan olinganidek, Titian kompozitsiyasining yana bir muhim vizual manbai, garchi bu holda bu afsonaning yangi talqini bo'lmasa-da. Polyclitus to'shagi, bir qancha versiyalarda va nusxalarda ma'lum bo'lgan antiqa relyef. Panofskiy, ayniqsa, orqa tomondan o'ralgan ayol figurasining tasviriga e'tibor qaratdi, lekin keyingi olimlar ham Adonisning chap qo'li bilan relyefdagi uxlab yotgan Cupidning osilib turgan qo'liga o'xshashligini qayd etishdi. [5] & nbsp [5]
Ervin Panofskiy, Titiyadagi muammolar, asosan ikonografik (London, 1969), 151 Devid Rosand, "Ut Pictor Poeta: Titianning ma'nosi Poesie,” Yangi adabiyot tarixi 3 (1972): 535–540 Devid Rosand, "Mifologiyani ixtiro qilish: rassom she'riyati", Titianga Kembrij hamrohi, Ed. Patrisiya Meilman (Kembrij, 2004), 43-55 Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 (London, 2008), 280. Shuningdek qarang Aneta Georgievska-Shine, "Titian va muhabbat va san'atning paradokslari. Venera va Adonis,Artibus va Historiae 33, yo'q. 65 (2012): 104, Rim sarkofagiga havola.

Kompozitsiyaning ko'p versiyalari ikkita asosiy guruhga bo'linadi, ular Panofskiy tomonidan tegishli ravishda A va B guruhlari deb nomlangan, [6] & nbsp [6].
Ervin Panofskiy, Titiyadagi muammolar, asosan ikonografik (London, 1969), 150–151 y. 34. va Garold Vetxeyning "Prado" va "Farnese" turlari. [7] va nbsp [7]
Xarold Vetxining ro'yxatlarini ko'ring, Titian rasmlari (London, 1975), 3: 188–194, 222–223, 241–242, mushuklar. 40-44, X-39-40, L-19 va Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 yillar (London, 2008), 280–284. Avvalgi tur o'z nomini Madridning Prado shahridagi rasmdan olgan [11 -rasm. 1] va nbsp [Anjir. 1] Titian, Venera va Adonis, 1553–1554, tuval ustiga yog ', Nacional del Prado muzeyi, Madrid. © Fotosuratlar arxivi Museo Nacional del Prado, Titian 1553–1554 yillarda Ispaniya shahzodasi Filipp uchun rasm chizgan (1556 yildan shoh Filipp II). Bu turdagi boshqa muhim versiyalarga Milliy Galereya, J. Pol Getti muzeyidagi London, Los -Anjeles, ilgari Patrik de Charmant, Lozanna kollektsiyasida va yaqinda topilgan misolda, xususiy kollektsiyada, Moskva kiradi. [8] & nbsp [8]
Oxirgi marta, Vittoria Markovani ko'ring, "Della Venere e Adone di Tiziano: Notizie storico artshehe", Vera versiyasi va Adone di Tiziano versiyasi (Venetsiya, 2007), 12-24 va Alfeo Michieletto, "Il restauro", in Vera versiyasi va Adone di Tiziano versiyasi (Venetsiya, 2007), 26-44. Bu rasmlarning formati, garchi ular balandligidan ham kengroq bo'lsa-da, Adonis to'rtta itga ega. Cupid o'ng fonda daraxt ostida uxlab yotgan holda tasvirlangan va Venera yana osmondagi oqqush aravasida tasvirlangan. Prado rasmlari bu turdagi eng yaxshi misol sifatida hamma tomonidan tan olingan bo'lsa-da, sobiq Charmant va Moskva versiyalari ham ba'zan undan oldinroq deb da'vo qilinadi. [9] & nbsp [9]
VR Rearik, "Titianning keyingi mifologiyalari" ga qarang. Artibus va Historiae 17, yo'q. 33 (1996): 23–67 va Migel Falomir va Pol Joannides, "Dana va Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 35-36, 67. Ikkinchisiga nisbatan Alfeo Michieletto, "Il restauro", in. Vera versiyasi va Adone di Tiziano versiyasi (Venetsiya, 2007), 34 yoshda, Prado versiyasida bunday o'zgartirishlar deyarli yo'qligidan farqli o'laroq, Moskva rasmining rentgenogrammasi orqali aniqlangan pentimenti miqdori haqida izoh berdi. Bundan farqli o'laroq, Galereya rasmlari, Nyu -York Metropolitan san'at muzeyidagi versiya singari, 2] & nbsp /> [rasm. 2] Titian, Venera va Adonis, 1560 -yillar, tuval ustidagi yog ', Metropolitan san'at muzeyi, Nyu -York, Jyul Bache to'plami, 1949 yil, Panofskiyning A tipidagi Adonisnikiga qaraganda kengroq va pastroq, faqat ikkita iti bor: Cupid hushyor va Veneraga yaqin va osmon kamalak va yorug'lik oqimi bilan to'lgan. Veti buni "farnese" turi deb atadi, chunki u bu rasmlarning ikkalasi ham, shuningdek "Prado" turidagi barcha misollar ilgari Rim, Parma va Neapoldagi Farnese kollektsiyasida rasm bo'lganini ta'kidlagan. yo'qolgan, lekin 1769 yildagi Robert Stranj tomonidan yozilgan gravürda yozilgan bo'lib, unda kompozitsiya teskari tarzda takrorlangan. Bu yo'qolgan versiya 1648 yilda Karlo Ridolfi tomonidan Rimdagi Palazzo Farnese shahrida yozilgan [10] & nbsp [10]
Karlo Ridolfi, Le maraviglie dell’arte, overo Le vite de gl’illustri pittori veneti, dello stato, Ed. Detlev fon Hadeln (Berlin, 1914), 1: 179. va ketma -ket 1644 yildan boshlab, Farnes zaxiralari [11] & nbsp [11]
Rasm 1680 yildagi Farnese inventarizatsiyasida quyidagicha tasvirlangan: "Una Venere, che siede sopra di un panno cremisi, abbraccia Adone, che con la sinistra tiene duoi levrieri e un Amorino con una colomba in di, Tiziano" (Amadeo Ronchini , "Farnesi delit relazioni di Tiziano coi Farnesi", Xotira bo'limi RR Deputazioni di Storia Patria, Provincie Modenesi va Parmensi -ga tegishli. 2 [1864]: 144 Juzeppe Kampori, Ro'yxatdan o'tish kitoblari ro'yxati [Modena, 1870], 211). 1644 yilgi inventarizatsiya uchun Bertrand Jestazga qarang, tahr., L'inventaire du Palais et des propriétés Farnèse à Rim, 1644 yil, Jild 3, Pt. 3: Le Palais Farnes (Rim, 1994), 77, yo'q. 1653 va 1708 yillar uchun 4394, qarang: Juzeppe Bertini, La Galeria del duca di Parma: Storia di una Collezione (Boloniya, 1987), 139. Rasm keyinchalik Parma -dan Neapoldagi Palazzo di Capodimonte -ga, qolgan farna kollektsiyalari bilan o'tkazilgan va oxirgi marta 1804 -yilda eshitilgan. Va yozuvchi Titian bu versiyani papaning nabirasi uchun chizganini nazarda tutgan. Ottavio Farnese 1545–1546 yillarda papa poytaxtiga tashrifi bilan, birinchi versiyasi bilan. Danae (Kapodimonte, Neapol). Garchi Ridolfi bu so'zni aytishda xato qilgan bo'lsa -da Danae shuningdek, akasi Kardinal Alessandro emas, balki Ottavio tomonidan topshirilgan, bu uning farnilar haqida ham xato qilganini anglatmaydi. Venera va Adonis. Veteyning bu rasm 1540-yillarning o'rtalarida yoki oxirida Farnese oilasi uchun chizilganligi haqidagi gipotezasi foydasiga ma'lum miqdordagi aniq dalillar saqlanib qolgan va uni tan olgan tanqidchilar orasida Fern Rusk Shapli, Rona Goffen, Devid Rosand bor. va (rezervasyonlar bilan) Falomir va Joannides. [12] & nbsp [12]
Fern Rusk Shapli, Italiya rasmlari katalogi (Vashington, DC, 1979), 1: 492-455 Filipp Fehl, "Go'zallik va san'at tarixchisi: Titian Venera va Adonis, ”Ichida XXIV Xalqaro Kongressi, Storia dell'Arte, Vol. 10: Muammolar, esistenza di una storia dell'arte (1979), Ed. Lajos Vayer (Bolonya, 1982), 188 Rona Goffen, Titian ayollari (Nyu -Xeyven va London, 1997), 248–249 Devid Rosand, "Mifologiyani ixtiro qilish: rassom she'riyati", Titianga Kembrij hamrohi, Ed. Patrisiya Meilman (Kembrij, 2004), 44 Pol Joannides, "Titian va ekstrakt" Studiya Tizianeschi 4 (2006): 139–140 Migel Falomir va Pol Joannides, "Danae Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 36–37, 67–68. 1554 yildagi mashhur maktubda yozilganidek, Titian homilador bo'ldi Venera va Adonis Filippning ikkinchi versiyasiga osma sifatida Ispaniya Filippi uchun Danae, bir yoki ikki yil oldin uning uchun bo'yalgan va ikkinchisi aniq Farnese asoslangan Danae, u ham yo'qolgan asl kulonga ega edi, deb taxmin qilishning mantig'i bor Venera va Adonis. Va keyingi asrda, hech bo'lmaganda, Farnese Venera va Adonis asl nusxaga ega bo'lgan juftlardan biri sifatida qaraldi Danae1680 yildagi Farnes inventarizatsiyasidan ko'rinib turibdiki, ikkalasi bir -biriga osilgan. [13] & nbsp [13]
Qarang: Amadeo Ronchini, "Delle relazioni di Tiziano coi Farnesi". Xotira bo'limi RR Deputazioni di Storia Patria, Provincie Modenesi va Parmensi -ga tegishli. 2 (1864): 144 Juzeppe Kampori, Ro'yxatdan o'tish kitoblari ro'yxati (Modena, 1870), 211 M. Utili in Men Farnese: Arte va kollejionizm, Ed. Lusiya Fornari Shianchi va Nikola Spinosa (Milan, 1995), 208 yil.

Veteyning bu turdagi nomini noto'g'ri talqin qilish ehtimoli, ammo Titian uni faqat 1560 -yillarda ixtiro qilganini yoki uning "Prado" turini ixtiro qilishi kerak. Joannides va Penni "Farnese" yoki "ikki it" turining tarkibi "Prado" yoki "uch itli" turiga qaraganda ancha qoniqarli ekanligini va vizual sabablarga ko'ra bu alohida kuzatilgan. ikkinchisini ikkinchisini soddalashtirishga qaraganda, ikkinchisini birinchisining kengayishi deb talqin qilish mantiqan. [15] & nbsp [15]
Pol Joannides, "Titian va ekstrakt" Studiya Tizianeschi 4 (2006): 141 Pol Joannides va Jill Dunkerton,Qush bilan bola Milliy galereyada: Titian savoliga ikkita javob " Milliy galereya texnik byulleteni 28 (2007): 38 Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 yillar (London, 2008), 283. Penni ta'kidlaganidek, tasvirlar peyzajda suyultirilmasdan tasvir maydoniga yanada qattiqroq joylashadi. [16] & nbsp [16]
Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 yillar (London, 2008), 283. Joannides bir qator maqolalarida "ikki it" turi Arundel kollektsiyasida bir marta rasmda aks ettirilgan, hozir yo'qolgan kompozitsiyadan boshlangan va jahon urushida Vena shahrida vayron qilingan deb ta'kidlagan. II, ulardan Piter Oliverning 1631 yilgi miniatyura nusxasi mavjud (Burgli, Stemford). 3] va nbsp [Anjir. 3] Piter Oliver, Titiandan keyin, Venera va Adonis, 1631, oltin bilan qoplangan qog'oz, Burghley House, Stemford. © Burghley House Preservation Trust Limited. [17] & nbsp [17]
Pol Joannides, "Titian va ekstrakt" Studiya Tizianeschi 4 (2006): 140–141 Pol Joannides, "Titianning takrorlanishi" Titian: moddiylik, o'xshashlik, Istoriya, Ed. Joanna Vuds-Marsden (Turnhout, 2007), 46 Pol Joannides va Jill Dunkerton, "Qush bilan bola Milliy galereyada: Titian savoliga ikkita javob " Milliy galereya texnik byulleteni 28 (2007): 39-40 Pol Joannides, "Titianning Vena Mars va Venera: Yo'qotilgan kulon va Variant " Paragon 61, yo'q. 721 (2010): 3–27 Migel Falomir va Pol Joannides, "Dana va Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 32-34, 66-67. Xarold Veti, Titian rasmlari (London, 1975), 3: 194, yo'q. 3, sobiq Arundel rasmini Galereya rasmining bepul varianti deb hisoblagan. Bu kompozitsiya keyingi turdagi versiyalarga qaraganda ancha statik va dramatikroq edi, shu jumladan Galereya surati, va itlarning birinchi o'rindagi joyida turib, xo'jayinga qaragan holda ko'rsatildi. Ovga unchalik tayyor bo'lmagan Adonisga nayza tutish o'rniga, o'ng qo'li Veneraning yelkasida ko'rsatildi. Arundelning sobiq suratining urushdan oldingi fotosuratiga ko'ra, u yuqori badiiy sifatga ega emas edi va u, ehtimol, yo'qolgan avtograf prototipining ustaxonadagi versiyasi edi. Joannidesning ta'kidlashicha, bu yo'qolgan asl nusxa ham, sobiq Arundel surati ham 1520-yillarning oxirida chizilgan va ehtimol bu rasm Titianning o'sha davrdagi eng muhim homiysi Alfonso d'Este uchun chizilgan. Uning asosiy sabablari shundaki, itlar juftligining pozalari haykalning ikki gepardiga juda o'xshash edi. Bacchus va Ariadne (Milliy galereya, London) va rang sxemasi, Piter Oliverning nusxasi, 1518-1523 yillar oralig'ida Alfonso uchun chizilgan boshqa mifologiyalarga o'xshardi. rasm, ishlov berishning kengligi va Veneraning soch turmagi Yosh ayol portreti 1545–1546 yillar, Kapodimonteda (Neapol) bularning barchasi 1520 yillarga to'g'ri kelishini qiyinlashtiradi. Shunga qaramay, Arundelning sobiq rasmini va uning yo'qolgan prototipini, boshqacha qilib aytganda, nafaqat "ikki itli" versiyaning, balki butun seriyaning birinchi nusxasini vizual sabablarga ko'ra 1540-yillarning o'rtalaridan keyin sanab bo'lmaydi. Darhaqiqat, agar Don Diego Xurtado de Mendozaniki deb tan olsak Fabula de Adonis, 1539-1545 yillar orasida Venetsiyada yozilgan (ilgari aytib o'tilgan), undan ilhomlangan, keyin 1543 yildan keyin prototipni ko'p bo'yash mumkin emas edi.

Bu erta sananing ehtimoli hisobga olinsa, Galereyaning 2004 yildagi rasmini texnik ko'rikdan o'tkazish natijasida ochilgan dalillar ham qiziq, ham ajablanarli. Eng muhimi, rentgenografiya [rasm. 4] va nbsp [Anjir. 4] rentgenografiya, Titian va ustaxona, Venera va Adonis, c. 1540 -yillar. 1560–1565, tuval ustidagi yog ', Milliy san'at galereyasi, Vashington, Widener kolleksiyasi va infraqizil reflektogramma. 5] & nbsp /> [rasm. 5] Infraqizil reflektogramma, Titian va ustaxona, Venera va Adonis, c. 1540 -yillar. 1560–1565 yillar, tuval ustidagi yog ', Milliy san'at galereyasi, Vashington, Videner kollektsiyasi shuni ko'rsatadiki, birinchi it boshi orqaga qaragan holatda, xuddi oldingi Arundel rasmidagi kabi, boshqa pentimenti mos keladigan holatda turgan. Bu kompozitsiyaga dastlab tasmalarning birining vertikal holati va Adonisning o'ng yelkasidan yuqorida paydo bo'lgan pardalar kiradi. [18] & nbsp [18]
Bu pentimentlar Migel Falomir va Pol Joannidesning "Danae y Venera y Adonis: Origen y evolución" dagi x-rentgenogrammasini ko'paytirishda qizil rangda foydali tarzda ajratilgan. Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), rasm. 33. Shu bilan birga, shuni ta'kidlash mumkinki, bu reproduktsiyada ko'rsatilgan boshqa qizil ranglarning ayrimlari texnik dalillar bilan to'liq tasdiqlanmagan. Boshqacha qilib aytganda, Galereyaning surati Arundelning sobiq rasmining boshqa versiyasi sifatida boshlangan bo'lishi mumkin-ehtimol 1540-yillarda, yoki baribir, "uch it" kompozitsiyasi ishlab chiqilishidan oldin-lekin o'sha paytdan boshlab uning xulosasini chiqarish kerak edi. sirt bilan ishlov berish, chetga surilgan va 1560 -yillarga qadar tugallanmagan.

Tabiiyki, bu texnik dalillar galereyaning tasviri bilan bog'liq yana bir muammo bilan bog'liq: uning Nyu -York versiyasi bilan aloqasi. "Ikki itli" kompozitsiyaning ushbu ikkala versiyasi ham kech ish bo'lganligi va ikkalasi ham ma'lum darajada ustaxonada yordam ko'rsatgani to'g'risida umumiy kelishuvga qaramay, olimlar ularning xronologik aloqalari va sifati to'g'risida turlicha fikrlarni bildirishdi. Xans Tits Vashington versiyasini Nyu -Yorkdagidan ustun deb bildi, keyinchalik bu fikrni R. R. Rerik takrorladi. [19] & nbsp [19]
Xans Tits, Titian: Rasm va chizmalar (London, 1950), 402 W. R. Rearick, "Titianning keyingi mifologiyalari" Artibus va Historiae 17, yo'q. 33 (1996): 24, 34, 53. Rodolfo Pallucchini, aksincha, Franchesko Valkanover, Avgusto Gentili, Devid Alan Braun va Mariya Agnes Chiari Moretto Wiel, Nyu -York versiyasini dastlabki avtografik asar deb baholadilar. 1560 -yillar va Galereya rasmlari Titian ustaxonasining mahsulidir. [20] va nbsp [20]
Rodolfo Pallucchini, Tiziano (Florensiya, 1969), 1: 142, 315 Franchesko Valkanover, Tutta la pittura di Tiziano (Milan, 1960), 2:44 (va Franchesko Valkanover, Tiziano haqida to'liq ma'lumot [Milan, 1969], 128–129 Francesco Valcanover, in Le siècle de Titien: Venesiyadagi d'Or de la peinture [Parij, 1993], 616-617), Augusto Gentili, Da Tiziano va Tiziano: Mito e allegoria nella Cultura veneziana del Cinquecento (Milan, 1980), 115–116 Devid Alan Braun, in Titian, rassomlar shahzodasi (Venetsiya, 1990), 328–330 Mariya Agnes Chiari Moretto Wiel, Filippo Pedrokoda, Titian: To'liq rasmlar (Nyu -York, 2001), 260. Oxirida Titian 1990 yilda o'tkazilgan ko'rgazma, biroq bir guruh olimlar, jumladan Braun va Penni, ikkita rasmni to'g'ridan -to'g'ri taqqoslash imkoniyatidan foydalangan va uning mavjlangan yuzasi va blyuzning jiddiy buzilganligiga qaramay, kelishuvga erishilgan ko'rinadi. va ko'katlar, hozirgi ish avvalgisidan ham nozikroq va usta aralashuvining ko'proq dalillarini ko'rsatadi. Bu fikrni qo'llab -quvvatlash uchun Penni Galereya rasmida Veneraning qo'lining keskinligi va yuzining katta ifodaliligi, Nyu -Yorkdagi rasmga Adonisning yelkalari va marvaridlari kabi bezakli aksessuarlar qo'shilishiga ishonarli tarzda ishora qildi. Venera plashlarida, Vashingtondagi versiyada yoki "Arundel" ning oldingi kompozitsiyasida yoki Filipp II uchun rasmda va Nyu-York rasmining rentgenografiyasida ko'rinadigan pentimentlarning bir nechtasida mavjud emas. Vashington versiyasi. [21] & nbsp [21]
Nikolas Penni, Milliy galereya kataloglari: XVI asr Italiya rasmlari, jild 2, Venetsiya 1540-1600 yillar (London, 2008), 283. Galereya rasmining sifatini yana bir bor tasdiqlash, olimlarning Titian ustaxonasining alohida a'zolariga, masalan, Xans Titsening "Titianning dastlabki versiyasi" ga tegishli oldingi urinishlarini keltirib chiqaradi. Dana: Titian nusxalarini tahlil qilish " Arte veneta 8 (1954): 201–202, Orazio Vecellio yoki Fritz Heinemann tomonidan "La bottega di Tiziano", Tiziano va Veneziya: Konventsiya xalqaro studiyasi (1976) (Vicenza, 1980), 435, Girolamo Dente. Hech bir rasmda Titianning 1570 -yillardagi juda kech ishlarining buzilgan cho'tkasi ko'rsatilmaganligi sababli, ikkalasi ham 1560 -yillarga tegishli bo'lishi mumkin, ehtimol Galereyaning surati o'n yillikning birinchi yarmiga to'g'ri keladi.

Vashington va Nyu -York rasmlari o'rtasidagi tafsilotlarning xilma -xilligi Pallucchinining 1610 yil Rafael Sadeler II kompozitsiyasini o'yib yozganligi haqidagi kuzatuvini tasdiqlaydi. 6] va nbsp [Anjir. 6] Rafael Sadeler II, Titiandan keyin, Venera va Adonis, 1610, o'yma, Heidelberg universiteti kutubxonasi. http://digi.ub.uni-heidelberg.de/fwhb/klebeband13/0149 © Universitätsbilbiothek Heidelberg, ehtimol Venetsiyada bo'lganida, hozirgi ishdan qilingan. [22] & nbsp [22]
Rodolfo Pallucchini, Tiziano (Florensiya, 1969), 1: 315. Shuningdek qarang: Mariya Agnes Chiari, Tiziano bo'yicha kesish: Museo Correr markali katalogi (Venetsiya, 1982), 142 Migel Falomir va Pol Joannides, "Danae y Venera y Adonis: Origen y evolución", Dana va Venera y Adonis: Felipe II uchun Tiziano "lazerlari"., Ed. Migel Falomir (Madrid, 2014), 37, 51 n. 79, 68, 73 n. 80.

Provans

Robert Spenser, Sanderlendning 2-chi qulog'i [1641-1702], London va Althorp, Northamptonshir, 1679 yil [1] tomonidan kenja o'g'li Xonga meros qilib. Jon Spenser [d. 1746], Althorp [2] Jon Spenserga meros, 1-chi Spenser [1734-1783], Althorp [3] Jorj Jon Spenserga meros orqali, 2-chi Spenser [1758-1834], Althorp [4] Jonga meros qilib Charlz Spenser, 3-chi Spenser [1782-1845], Althorp Frederik Spenserga meros qilib, 4-chi Spenser [1798-1857], Althorp Jon Poynts Spenserga, 5-chi Spenser [1835-1910], Charlzga meros bo'yicha Althorp. Robert Spenser, 6-chi Spenser [1857-1922], Althorp Albert Eduard Jon Spenserga meros qilib, 7-chi Spenser [1892-1975], Althorp 1924 yilga sotilgan (Thos. Agnew & amp Sons, Ltd., London), 1925 yilgacha sotilgan ( Artur J. Sulley va Co., London) Piter AB mulkidan meros Jozef E. Videner, Elkins Park, 1925 yilda sotib olingan, 1942 yilgi mulk sovg'asi hisobidan NGAga sovg'a sifatida.

[1] Rasm, albatta, Bristol grafinasi Enn Rassel Digbining Chelsi uyida qayd etilgan [d. 1696/1697], Lord Sanderlendning qaynonasi, Jon Evelin 1679 yil 15 yanvarda (Jon Evelin, Jon Evelinning kundaligi (1620–1706), Ed. Esmond S. de pivo, 6 jild, Oksford, 1955: 4: 162). Garchi "Sanderlend" qaynonasidan bir nechta oilaviy portretlarni meros qilib olgan bo'lsa-da, u o'zining keng to'plamining ko'p qismini diplomatik faoliyati davomida, shu jumladan Italiyada sotib olgan (Kennet Garlik, "Althorpdagi rasmlar katalogi") Walpole jamiyati 45 [1974-1976]: xiii-xiv) va Tomas F. Dibdinga ko'ra, Aedes Althorpianae: Althorpdagi saroy, kitoblar va rasmlarning hisobi, London, 1822: 13, Venera va Adonis "Sanderlend" ning sevimli xaridlaridan biri edi. 1685 yilda, hali Bristol xonimning hayotida, Evelin rasmni Uaytxoldagi Sanderlend uyida yana ko'rdi (Evelyn 1955, 4: 403). Garold Veti rasm bir xil bo'lgan nazariyani takrorlaydi Venera va Adonis Marko Boschini Venetsiyadagi "Barbarigo della Terrazza" palatasida eslatib o'tilgan va ba'zan uni Kristoforo Barbarigo sotib olgan deb taxmin qilinadi, Titianning o'g'li Pomponiodan vafotidan ko'p o'tmay, Xarold Veteyga qarang. Titian rasmlari, 3 jild, London, 1969-1975: 3 (1975): 193-194 va Marko Boschini, La Carta del Navegar Pitoresko (1660), nashr. Anna Pallucchini, Venetsiya, 1966: 30, 664. Ammo bundan tashqari, 1600 yildagi Kristoforoning vasiyatnomasida Galereya haqida so'z boradi. Ko'zgu bilan Venera (NGA 1937.1.34), hech narsa haqida gapirmaydi Venera va Adonis, Siebenhüner, Barbarigo versiyasi tik formatda ekanligini, 1793/1795 yillarda hali Venetsiyada bo'lganini, 1850 yilda Rossiya podshosiga sotilganligini va hozir yo'qolib qolganini ko'rsatdi. Qarang: Herbert Siebenhüner, Der Palazzo Barbarigo della Terrazza, Venedig und seine Tizian-Sammlung, Myunxen, 1981: 30 va Fern Rusk Shapli, Italiya rasmlari katalogi, 2 jild, Vashington, 1979: 1: 495.

[2] Jorj Knaptonning 1746 yildagi katalogi, Titian (Kennet Garlik, "Althorpdagi rasmlar katalogi") dan keyin "Schidone" (Andrea Schiavone) ga tegishli. Walpole jamiyati 45 [1974-1976)]: 99 yo'q. 175).

[3] 1750 yilgi Althorp katalogi, Titiandan keyin Skiavone tomonidan (Kennet Garlik, "Althorpdagi rasmlar katalogi") Walpole jamiyati 45 [1974-1976]: 108).

[4] 1802 yilgi Althorp katalogi, Titiandan keyin Skiavone tomonidan (Kennet Garlik, "Althorpdagi rasmlar katalogi") Walpole jamiyati 45 [1974-1976]: 124) Tomas F. Dibdin, Aedes Althorpianae: Althorpdagi saroy, kitoblar va rasmlarning hisobi, London, 1822: 13-14, Titian Jorj Jon Spenser tomonidan, 2-chi Earl, Rasmlar katalogi Shimoliy Xempton okrugidagi Althorp uyida, 1831: 7.

Birlashtirilgan ismlar
Ko'rgazma tarixi
Texnik xulosa

Rasm nisbatan qo'pol, ochiq, oddiy to'qilgan matoga chizilgan, zig'ir deb taxmin qilingan, u astarlangan. Qoplama qirralari olib tashlandi, lekin to'rt qirrasi va kompozitsiyasi kesilganligi rasmning o'lchamlari o'zgarmaganligini anglatadi.

Infraqizil reflektografiya 1,1 dan 1,4 mikrongacha. 1] va nbsp [Anjir. 1] Infraqizil reflektogramma, Titian va ustaxona, Venera va Adonis, c. 1540 -yillar. 1560–1565, tuval ustidagi yog ', Milliy san'at galereyasi, Vashington, Widener to'plami [1] & nbsp [1]
Infraqizil reflektografiya J astronomiya filtri bilan jihozlangan Santa Barbara Focalplane InSb kamerasi yordamida amalga oshirildi. va x-rentgenografiya [rasm. 2] & nbsp /> [rasm. 2] rentgenografiya, Titian va ustaxona, Venera va Adonis, c. 1540 -yillar. 1560–1565 yillar, tuval ustidagi yog ', Milliy san'at galereyasi, Vashington, Videner kollektsiyasi keng pentimentlarni ochib beradi, ularning eng muhimlarini quyidagicha umumlashtirish mumkin: o'ngdagi itning boshi dastavval qo'llaridagi arqonga qaragan. Adonis dastlab chap qo'lining konturini vertikal pastga osib qo'ydi va torsonining o'ng chap tomoni plashining bir qismi o'ng yelkasidan yuqoriga ko'tarildi, Veneraning chap chap to'pig'idagi matoning holati o'zgartirildi va chap oyog'i dastlab biroz balandroq edi.

Yalang'och ko'z bilan yaqindan tekshirish shuni ko'rsatadiki, er qizg'ish jigarrang rangda yupqa surtilgan. Bo'yoq bo'shashmasdan, o'ziga ishongan cho'tkasi bilan erkin surtiladi, ochiq ranglar to'la-to'kis, teksturali tarzda chayqaladi, qorong'ular esa odatda ancha ingichka bo'yalgan. Qizil pardalar oq rangdagi shaffof qizil sir bilan qoplangan. Hozirgi kulrang/jigarrang rangiga qarab, o'ngdagi osmon smalt pigmenti bilan bo'yalgan, lekin u Adonisning chap tomonida to'g'ri ohangini saqlab qolgan, u erda smalt oq qo'rg'oshin bilan aniq aralashgan. Ko'katlar uchun ishlatiladigan mis qatronli ko'katlar odatda to'q jigarrang rangga bo'yalgan.

Rasm haddan tashqari tozalashdan aziyat chekdi va mato bo'yalgan ko'p joylarda mato ko'rinadi. 1992-1995 yillarda o'tkazilgan davolanish jarayonida eski eski rötuşlar va rangsizlangan laklar olib tashlandi. Rasm avval 1924 yilda va 1930 yilda qayta ishlangan, bu safar Gerbert N. Karmer.

Piter Xamfri va Joanna Dann Ketrin Metzger va Joanna Dannning tekshiruv hisobotlari va Devid Bullning davolanish to'g'risidagi hisobotiga asoslangan.


Venera va Adonis

Birinchi Poesie shahzoda Filippga taqdim etilgan Danae (1553, Vellington to'plami) va Venera va Adonis (1554), boshqa oldingi ishlarning versiyalari, lekin buyurtmachi partiyaning barcha obro'siga ega. O'z navbatida, bu asarlar ko'plab nusxalar uchun namuna bo'ldi.

Titian birinchi rasmni chizdi Venera va Adonis1520 -yillarning oxirida yo'qolgan, ammo undan tayyorlangan nusxalardan ma'lum. Mifologiya bilan tanishgan Camerino d'Alabastro tajribasidan so'ng, Titian Ovidda yoki boshqa klassik yoki zamonaviy manbalarda tasvirlanmagan sahnani: Adonisning Veneraning quchog'idan chiqib ketishini tasavvur qilish uchun o'zini xavfsiz his qildi. 1584 yilda Raffaello Borginini tanqid qilgan Titanning kanonik manbalardan chetlanishi tarixchilarni muqobil adabiy manbalarni izlashga undadi. Beroki ishora qildi Fabula de Adonis, Gipomenes va Atalanta 1553 yilda Venetsiyada nashr etilgan Diego Hurtado de Mendoza, Titian rasm ustida ishlagan paytda, lekin Mendoza davrida, Venetsiyadagi imperator elchisi (1539-45) yozgan, u yaqin munosabatlarga ega edi. Titian bilan. Yaqinda Xosono Kiyo iloji boricha manbalar sifatida Lyudoviko Dolchening ikkita asarini taqdim etdi Favola d'Adone (Venetsiya, 1545), unda Adonis Veneradan qo'lida o'qlar bilan ko'tariladi va Didone (Venetsiya, 1547), unda Dido Venera Adonis kabi Eneyni ushlab turishga intiladi. Biroq, Titian bilan uchrashish invenzion 1520 -yillar bizga yangi variantni ko'rib chiqishga imkon beradi: Hurtado de Mendoza ham, Dolce ham Titiyadan ilhomlangan. Dolce o'zi, bir parcha ichida L'Aretino, tasviriy san'at asari adabiy manbaga tayanishi shart emasligini tan oladi va u rasm yoki haykaltaroshlik haqida o'ylash yozuvchini ilhomlantirishi mumkinligini aytadi. Garchi Dolce o'z mulohazalarini tasvirlash uchun Rafael tomonidan tasvirlangan akvarelni keltirgan bo'lsa -da, u Titianning fikrini ham yodda tutgan bo'lardi. Venera va Adonis.

Titian yigirma yil o'tgach, bu mavzuni yana turli xil kompozitsiyalarda ko'tardi, ulardan biri Museo del Pradoga tegishli asarni tark etish nuqtasi bo'lib xizmat qildi. 1554 yilda ishlab chiqarilgan bu rasmda Titian ma'buda bilan orqasini bizga taqdim etadi va asarlar bilan birgalikda namoyish etadi. Danae (Vellington kolleksiyasi) va Venera va Adonis, bu rasm haykaltaroshlikka o'xshab, turli nuqtai nazarlarni aks ettirishi mumkin.

Pradoning holati Venera va Adonis uning bajarilish sifatiga bog'liq bo'lib, u mavzuning oldingi versiyalariga mos keladigan tarkibiga emas, balki boshqa versiyalarga qaraganda ancha yuqori. Bu hukm texnik dalillar bilan mustahkamlangan. Infraqizil reflektogramma aniq ko'rsatadiki, Titian Moskva rasmidan (1542-1546) Filipp uchun ketgan. Venera va Adonis. Ikkita inson qiyofasi va kompozitsiyaning asosiy elementlari izlar bilan joylashtirilgan va bu izlar aynan Moskva rasmining yuzasiga to'g'ri keladi. Odatdagidek, Titian Filipp rasmiga ozgina o'zgartirishlar kiritdi. X-rentgenografiya Adonisning nayzasining boshqa pozitsiyasini ochib beradi, lekin eng ko'zga ko'ringan pentimenti ular faqat sirtda va asosan juftlikda, ayniqsa Venera va Adonisning tanasida ko'rinadi. Buning sababi shundaki, uning yuzasi Venera va Adonis juda nozik bo'yoq qatlamlari bilan ishlangan, ular orqali, osmonning ba'zi joylarida ko'rinib turibdiki, tayyorgarlik ko'rinadi, bu effekt zamonaviyda seziladi. Gloriya keyinchalik Titian yanada rivojlantirgan muzey del Pradoda fojiabilan yakunlangan Evropani zo'rlash (Isabella Styuart Gardner muzeyi).

Erotizmga kelsak Venera va Adonis, shubhasiz, zamondoshlariga eng erotik bo'lib tuyuldi fojia shunga qaramay, farqli o'laroq Danae, u jinsiy harakatni tasvirlamaydi. Dolce, bu haqda o'ylash ta'sirini kuzatishni ta'siri bilan taqqoslaydi Cnidian Venerava Ispaniyaning Venetsiyadagi elchisi uchun bu ajoyib rasm bo'lib tuyuldi demasiado lascivo. Ayollar anatomiyasining erkak zamondoshlarining tasavvurini eng hayajonlantirgan qismi Veneraning dumba qismi edi. janjalli Xulq -atvor, bu ayolning sevgilisini jozibali quchoq bilan ushlab turishga bo'lgan sa'y -harakatlarini birlashtirgan harakatning tashabbuskori bo'lgan poeziyadagi yagona holat.

Poesie Titian Filipp II uchun 1553-1562 yillar mobaynida mifologik mavzudagi asarlar turkumiga berilgan nom. Danae (Vellington kolleksiyasi, Apsli uyi), Venera va Adonis (Madrid, Museo del Prado), Perseus va Andromeda (London, Uolles to'plami), Diana va Actaeon va Diana va Kallisto (Edinburg, Shotlandiya milliy galereyalari-London, Milliy galereya) va Evropaning zo'rlanishi (Boston, Isabella Styuart Gardner muzeyi). Loyiha Titian va Filipp tomonidan 1551 yilda, rassom Augsburgdagi Imperatorlik sudiga chaqirilganda kelishilgan bo'lishi kerak. Ga yozilgan birinchi ma'lumotnoma fojia Filippga 1553 yil 23 martda Venetsiyadan yozilgan xat keladi, unda Titian shahzodaga uning portretini yuborganini xabar qiladi. vaqtincha che metto al ordine le Poesie, u o'sha paytga qadar ikkalasiga ham ma'lum bo'lgan loyihada ishlaganligini ko'rsatadi.

The fojiaShuning uchun, rassomning o'zgarmas irodasidan ko'ra, Filipp va Titian umumiy manfaatining mevasi sifatida qaralishi kerak. Titian tez -tez o'z homiylariga san'at asarlarini sovg'a qilgan, lekin hech qachon bunday yirik loyihada tashabbus ko'rsatishga jur'at etmagan. Filipp, ehtimol Augsburgda, Titianga mifologik rasmlar seriyasini yaratishni so'ragan bo'lishi mumkin, bu esa rassomga mavzuni ham, davolanishni ham erkin tanlash imkonini beradi.

Garchi fojia birgalikda osib qo'yish mo'ljallangan edi, a kamerinoTitian 1554 yil 10 sentyabrdagi maktubida ta'kidlaganidek, ular bir necha o'n yillar ilgari Camerino d'Alabastroda bo'lgani kabi, ma'lum bir maydon uchun bo'yalgan emas. Buning sababi, 1559 yil avgustda Ispaniyaga qaytganidan keyin ma'lum vaqtgacha Filippning doimiy yashash joyi bo'lmagan. Serial mavjud maydon uchun ishlab chiqarilmaganligi estetik ta'sir ko'rsatgan bo'lishi mumkin. Titian asarlari osib qo'yiladigan joylardagi yorug'likdan xavotirda edi. fojia, bu erda raqamlar zo'rg'a soya soladi. Kabi boshqa zamonaviy asarlarda Bari shahridagi Aziz Nikolay, Transfiguratsiya yoki Xabar, Venetsiya cherkovlari uchun bo'yalgan, yorug'lik yanada ehtiyotkorlik bilan yo'naltirilgan.

Ular Ispaniyaga kelganlarida fojia Ehtimol, ular 17 -asrda osilgan deb qayd etilgan Madriddagi Alkazarga joylashtirilgan, bu ularning 1598 yilda Filipp II vafotiga bag'ishlangan saroyning tugallanmagan inventarizatsiyasida yo'qligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin. bog'lar yonida joylashgan bo'lsa, bu eng ehtimol joy fojiaMifologik rasmlarni chet elda va Ispaniyada joylashtirish haqidagi zamonaviy qarashlarga ko'ra hukm qilish. Yaxshi misol - Filipp II uchun ilhom manbai bo'lgan Fontainebleau, bu erda frantsiyalik Frensis I o'z rasmlar to'plamini saroy bog'lari yonidagi etti xonali to'plamni osib qo'ydi.

Qachon bo'lganini bilmaymiz fojia Alkazarga kirdi. 1567 yilga tegishli binodagi rasmlar haqida birinchi ma'lumotda ular haqida hech narsa aytilmagan, garchi bu yozuv to'liq bo'lmasa ham. Ular Titianning 1587 yilda qayta tiklangan sakkizta rasmlari orasida bo'lishi mumkin en los entresuelos de la galería nueva. 1623 yildan keyin ular osilgan bovedalar yoki yangi yozgi kvartiraning omborlari (Kuarto Bajo de Verano), ularni 1626 yilda Kassiano dal Potso ko'rgan. Shu paytgacha, Perseus va Andromeda Qirollik kollektsiyasini tark etgan (Filipp II hukmronligining oxirgi yillarida ham shunday qilgan) va Kassiano qolganlari haqida xabar beradi. fojia omborlarning uch xil maydonida namoyish etildi. Danae va Venera va Adonis endi birga osilmadi, shuning uchun dastlab Titian tomonidan rejalashtirilgan juftlikdan voz kechdi.

Falomir, Migel Joannides, Pol, D ána va Venera va Adonis: kelib chiqishi evoluci va#243n. Bolet ín del Museo del Prado, Museo del Prado, 2014, 16-51 [38-51 fg.40-fg.46]


Titian

Tiziano Vecelli yoki Tiziano Vecellio (taxminan 1488/1490 va#x2013 1576 yil 27 avgust) Titian nomi bilan mashhur (play/ˈt ɪ ʃ ən/) italiyalik rassom, XVI asr Venetsiyaliklarning eng muhim a'zosi. U maktabda, Venetsiya Respublikasida, Belluno yaqinidagi (Veneto shtatida) Pieve di Kadore shahrida tug'ilgan.Tirikligida uni tez -tez Da Cadore deb atashgan.

Zamondoshlari tomonidan "Quyosh kichik yulduzlar orasida" deb tan olingan (Dantening "Paradiso" filmining mashhur yakuniy chizig'ini eslab), Titian italyan rassomlarining eng ko'p qirrali rassomlaridan biri bo'lib, portretlar, peyzaj fonlari, mifologik va diniy mavzularda bir xil darajada mahoratli edi. Uning rasm usullari, xususan, rangni qo'llash va qo'llashda nafaqat Italiya Uyg'onish davri rassomlariga, balki G'arb san'atining kelajak avlodlariga ham katta ta'sir ko'rsatishi mumkin edi.

Uzoq umr davomida Titianning badiiy uslubi tubdan o'zgardi, lekin u rangga bo'lgan qiziqishini saqlab qoldi. Garchi uning etuk asarlarida uning dastlabki qismlarining yorqin va yorqin ranglari bo'lmasligi mumkin bo'lsa -da, ularning bo'sh cho'tkasi va polikromatik modulyatsiyalarning nozikligi G'arb san'ati tarixida misli ko'rilmagan.

Dastlabki yillar

Hech kim Titianning keksa yoshida tug'ilgan kunini aniq bilmaydi, u Filipp II ga yozgan maktubida 1474 yilda tug'ilgan deb da'vo qilgan, lekin bu ehtimoldan yiroq ko'rinadi. Boshqa keksa yoshdagi yozuvchilar 1473 yildan 1482 yilgacha bo'lgan tug'ilgan kunlarga to'g'ri keladigan raqamlarni keltirishadi, lekin ko'pchilik zamonaviy olimlarning fikricha, 1490 yilga yaqinroq vaqt Metropolitan san'at muzeyining xronologiyasi 1488 yilni qo'llab -quvvatlaydi, Getti tadqiqot instituti. U Gregorio Vecelli va uning rafiqasi Lusiyaning to'ng'ich o'g'li edi. Uning otasi Pieve di Kadore qal'asining boshlig'i bo'lgan va mahalliy minalarni o'z egalari uchun boshqargan. Gregorio ham taniqli maslahatchi va askar edi. Ko'p qarindoshlar, jumladan Titianning bobosi notarius bo'lgan va to'rt kishidan iborat oila Venetsiya hukmron bo'lgan hududda yaxshi tashkil etilgan. Bu erta portret (taxminan 1512 y.) Ariosto deb ishonilgan, bu avtoportret, va kompozitsiyani Rembrandt o'zining shaxsiy portretlari uchun olgan.

Taxminan o'n -o'n ikki yoshlarida u va ukasi Franchesko (ehtimol keyinroq ergashgan) Venetsiyadagi amakisiga rassom bilan shogirdlik topish uchun yuborilgan. Kichik rassom Sebastyan Tsukkato, uning o'g'illari taniqli mozaikachilarga aylanishgan va oilaviy do'st bo'lishlari mumkin edi, aka-ukalarni keksa Gentile Bellini ustaxonasiga kirgizib, u erdan keyinchalik ukasi Jovanni Belliniga topshirishdi. . O'sha paytda Bellinilar, ayniqsa, Jovanni shaharning etakchi rassomlari edi. U erda u o'z yoshidagi bir guruh yigitlarni topdi, ular orasida Jovanni Palma da Serinalta, Lorentso Lotto, Sebastiano Lusiani va Giorgion laqabli Giorgio da Kastelfranko bor. Uning akasi Franchesko Vecellio keyinchalik Venetsiyada mashhur rassomga aylandi.

Aytilishicha, Morosini saroyidagi Gerkules freskasi uning birinchi asarlaridan biri bo'lgan, Bellini eskisining Vena shahridagi lo'lilar Madonnasi va Maryam va Yelizavetaning tashrifi (S. Andrea monastiridan). Accademia, Venetsiya.

Titian Giorgionaga yordamchi sifatida qo'shildi, ammo ko'plab zamonaviy tanqidchilar uning asarini, masalan, Fondako de Tedeschi (nemis savdogarlari ombori) uchun qilgan tashqi freskalarida (hozir deyarli butunlay vayron qilingan) ta'sirchan deb topdilar. Ko'rinib turibdiki, munosabatlar raqobatning muhim elementi edi. Bu davrda ularning ishlarini farqlash ilmiy munozaralar mavzusi bo'lib qolmoqda va 20 -asrda Jorjionadan Titiangacha bo'lgan atributlarning katta harakati bor edi, aks holda trafik kam edi. Titianning eng mashhur asarlaridan biri, Kristo portakroce Scuola Grande di San Rocco -da, Ecce Homo sahnasi tasvirlangan, uzoq vaqtdan beri Giorgionaning ishi deb hisoblangan.

Ikkita yosh usta, shuningdek, Jovanni Bellini asarlarida topilgan, simmetriyadan ozod bo'lgan va ieratik konvensiyalar qoldiqlari tasvirlangan, yanada moslashuvchan bo'lgan arte moderna yangi maktabining ikki etakchisi sifatida tan olindi. Salome yoki Judith bu diniy asar, shuningdek, Titian tomonidan ishlab chiqilgan go'zallikning idealizatsiyalangan portreti bo'lib xizmat qiladi, go'yoki ko'pincha Venetsiyalik mehribonlardan namuna sifatida foydalanadi.

1507 va#x20131508 yillarda Giorgione davlat tomonidan qayta tiklangan Fondaco dei Tedeschi ustida freskalar yaratishni buyurdi. Titian va Morto da Feltre u bilan birga ishlagan va rasmlarning ba'zi bo'laklari, ehtimol, Jorjiona qolgan. Ularning ba'zi asarlari qisman Fontananing gravürlari orqali ma'lum. 1510 yilda Giorgiona vafotidan so'ng, Titian bir muncha vaqt Giorgionesk mavzularini bo'yashda davom etdi, garchi uning uslubi o'ziga xos xususiyatlarni, shu jumladan jasur va ifodali cho'tkalarni ishlab chiqardi.

Titianning freskdagi iste'dodi, u 1511 yilda Karmelit cherkovidagi Paduada chizilgan rasmlarda namoyon bo'ladi. Skuola del Santo, ulardan ba'zilari saqlanib qolgan.

1512 yilda Padua shahridan Titian Venetsiyaga qaytdi va 1513 yilda Fondaco dei Tedeschi -da La Sanseria yoki Senseria nomli brokerlik patentini oldi. gertsog saroyidagi buyuk kengash zalida Jovanni Bellini tugatmagan rasmlarni tugatishga majbur bo'ldi.

Bu davrda (1516 va#x20131530), uni mahorat va kamolot davri deb atash mumkin, rassom o'zining birinchi Giorgionesk uslubidan o'tib, katta va murakkab mavzularni o'zlashtirdi va birinchi marta monumental uslubni sinab ko'rdi. Giorgione 1510 yilda va Jovanni Bellini 1516 yilda vafot etib, Titianni Venetsiya maktabida tengsiz qoldirdi. Oltmish yil davomida u Venetsiya rasmlarining shubhasiz ustasi bo'lishi kerak edi. 1516 yilda u Frari cherkovining baland qurbongohini qurdi, uning mashhur asari - Bokira faraz, hali ham joyida. Italiyada kamdan -kam uchraydigan keng miqyosda ijro etilgan bu g'ayrioddiy rang -baranglik sensatsiyaga sabab bo'ldi. Titianning Assunta yog'li rasmini tugatish uchun ikki yil kerak bo'ldi (1516 va#x20131518), uning uch bosqichli dinamik tarkibi va rang sxemasi uni Rim shimolidagi eng yaxshi rassom sifatida ko'rsatdi. Signoria e'tiborni tortdi va Titianning buyuk kengash zalida o'z ishini e'tiborsiz qoldirayotganini kuzatdi, lekin 1516 yilda u xo'jayini Jovanni Bellinining o'rnini Senatdan oldi.

Bir xil kompozitsiyada turli darajalarda, er va osmonda, vaqtinchalik va cheksizda birlashtirilgan ikkita yoki uchta sahnani birlashtirishdan iborat "Assumption" ning tasviriy tuzilishi San -Domenikoning yodgorligi kabi bir qator asarlarida davom ettirildi. Ancona (1520), Bresxiya (1522) va San -Nikol (1523) Vatikan muzeyida saqlanadi) har safar yuqori va mukammal kontseptsiyaga erishib, oxir -oqibat klassik formulaga erishadi. Pesaro Madonna, (Madonna di Ca 'Pesaro nomi bilan mashhur) (taxminan 1519 va#x20131526), ​​shuningdek Frari cherkovi uchun. Bu, ehtimol, uning eng ko'p o'rganilgan asari, sabr -toqat bilan ishlab chiqilgan rejasi tartib va ​​erkinlik, o'ziga xoslik va uslubning yuksak namoyishi bilan belgilanadi. Bu erda Titian havo maydonida harakat qiladigan donorlar va muqaddas kishilarning an'anaviy guruhlari, me'moriy doirada o'rnatilgan rejalar va turli darajalar haqida yangi tushunchani berdi.

Rassom bir vaqtning o'zida kichik Madonnalar seriyasini davom ettirdi, u go'zal landshaftlarda janr rasmlari yoki she'riy pastorlari tarzida ishlov berdi, Luvrdagi quyon bilan Bokira - bu rasmlarning tugagan turi. Xuddi shu davrda, Luvrda bo'lgan yana bir asar - Entombment. Bu, shuningdek, Ferrara shahridagi Alfonso d'Este operatorining uchta katta va mashhur mifologik sahnalari davri edi, Andriyaliklar va Pradodagi Venera sig'inishi. Bacchus va Ariadne (1520 va#x201323) Londonda, & quot. ehtimol Uyg'onish davrining neopogan madaniyatining yoki "Aleksandrizm" ning eng yorqin asarlari, ko'p marta taqlid qilgan, lekin hatto Rubensning o'zidan ham oshmagan. ning katta otliq portreti. Kompozitsiya Rim otliq haykaltaroshlik an'analarida ham, ideal xristian ritsarining o'rta asrlarda ham tasvirlangan, ammo charchagan qiyofada va yuzda bunday tasvirlar kam uchraydi.

1525 yilda u Sesiliya ismli xonimga uylandi va shu bilan birinchi farzandi Pomponioni qonuniylashtirdi va yana ikki kishiga ergashdi, ular orasida Titianning sevimli Orazio ham bor. Taxminan 1526 yilda u o'sha davr xronikalarida g'aroyib tarzda tasvirlangan, ta'sirli va jasur shaxs Pietro Aretino bilan tanishdi va tez orada juda yaqinlashdi. Titian uning portretini Mantua gersogi Gonsaga yubordi.

1530 yil avgustda uning xotini Laviniya ismli qizi vafot etdi va u uch farzandi bilan uyga ko'chib o'tdi va singlisi Orsani Cadoradan kelib, uy xo'jaligini boshqarishga ko'ndirdi. Hozir topish qiyin bo'lgan saroy, Venetsiyaning eng chekkasida, dengiz bo'yida, go'zal bog'lari va Murano tomonga qarashli bin Grande, o'sha paytdagi zamonaviy shahar atrofi.

Keyingi davrda (1530 �) Titian o'zining "Sent -Piter shahidning o'limi" dramatik uslubini ishlab chiqdi. Titianning gersoglik saroyi ishiga beparvo qarashidan norozi bo'lgan Venetsiya hukumati 1538 yilda unga olgan pulini qaytarib berishni buyurdi va uning o'rniga so'nggi yillardagi raqibi Pordenone o'rnatildi. Biroq, bir yil oxirida Pordenone vafot etdi va shu vaqt ichida Cadore jangi zalida rasm chizish uchun astoydil harakat qilgan Titian qayta tiklandi. Bu katta jang sahnasi 1577 yilda Doge saroyining katta kameralaridagi eski rasmlarning barchasini yo'q qilib yuborgan buyuk olovda Venetsiyalik rassomlarning ko'plab boshqa yirik asarlari bilan bir qatorda yo'qoldi. D'Alviano dushmanga otlar va odamlar daryoga qulab tushdi va bu rassomning Rafaelning Konstantin va Mikelanjeloning Kaskina jangi bilan raqobatlashishidagi shov-shuvli va qahramonlik harakatining eng muhim urinishi edi. Leonardo Anghiari jangi (ikkalasi ham tugallanmagan). Uffizida kambag'al, to'liq bo'lmagan nusxa va Fontananing o'rtacha o'ymakorligi qolgan. Markiz del Vastoning nutqi (Madrid, 1541) ham qisman yong'in bilan vayron bo'lgan. Ammo usta ishining bu davri hanuzgacha uning eng mashhur tuvallaridan biri bo'lgan Bibi Maryamning taqdimoti (Venetsiya, 1539) va Ecce Homo (Vena, 1541) bilan ifodalanadi. Yo'qotilganiga qaramay, rasm Boloniya san'ati va Rubensga, tafsilotlarni qayta ishlashda ham, otlarning, askarlarning, litorlarning umumiy ta'sirida ham, zinapoyaning etagida olomonning kuchli qo'zg'alishida, yonib turgan mash'ala bilan katta ta'sir ko'rsatdi. osmonga qarshi bannerlar. Titianning ranglarning beqiyos muomalasi, Dana ë, Nursemaid bilan, bir nechta mifologik rasmlardan biri, yoki rassom aytganidek, & quot; she'rlar & quot; va Ispaniya Filippi II uchun qilingan. Garchi Mikelanjelo rasm chizish nuqtai nazaridan nuqsonli deb hisoblagan bo'lsa -da, Titian va uning studiyasi boshqa xaridorlar uchun bir nechta versiyalarni ishlab chiqardi.

Bu vaqtda ham, Rimga tashrifi chog'ida, rassom o'tirgan Veneralar turkumini boshladi Urbino Venera Uffizi, Venera va muhabbat bir xil muzeyda, Venera va organ-o'yinchi, Madrid), unda qadimiy haykaltaroshlik bilan aloqada usta tomonidan yaratilgan taassurotning ta'siri yoki to'g'ridan-to'g'ri aks etishi tan olingan. Jorjiona Titian tugatgan Drezden rasmida bu mavzu bilan shug'ullangan edi, lekin bu erda landshaft foniga almashtirilgan binafsha rangli pardoz o'zining uyg'un ranglari va sahnaning butun ma'nosini o'zgartirdi.

Titian ijodining boshidan o'zini La Bella (Eleanora de Gonzaga, Urbino gersoginyasi, Pitti saroyida) kabi asarlarda o'zini mohir portret-rassom sifatida ko'rsatgan. U knyazlar, itlar, kardinallar yoki rohiblar, rassomlar yoki yozuvchilarning o'xshashlarini chizgan. & quot. Katolik entsiklopediyasiga ko'ra, boshqa hech qanday rassom har bir fiziognomadan birdaniga o'ziga xos va chiroyli xususiyatlarni ajratib olishda muvaffaqiyat qozonmagan. Portret-rassomlar orasida Titian Rembrandt va Vel ázquezga o'xshaydi, birinchisining ichki hayoti, ikkinchisining aniqligi, aniqligi va ravshanligi.

1532 yilda Bolonya imperatori Charlz V portretini suratga olgandan so'ng, u "Palatin grafini" va "Oltin shpal" ritsariga aylandi. Uning bolalari ham imperator zodagonlari bo'lishgan, bu rassom uchun alohida sharaf edi.

Professional va dunyoviy muvaffaqiyatlar nuqtai nazaridan, uning pozitsiyasi shu paytgacha faqat Rafael, Mikelanjelo va keyinchalik Rubens bilan teng deb hisoblanadi. 1540 yilda u D'Avalosdan, markiz del Vastodan nafaqa oldi va Milan xazinasidan Charlz Vdan 200 ta toj (keyinchalik ikki baravar ko'paygan) annuitetini oldi.

U 1546 yilda Rimga tashrif buyurdi va shaharning erkinligini qo'lga kiritdi va bu mukofotni 1537 yilda Mikelanjelo qo'lga kiritdi. Shu bilan birga u rassom Sebastiano del Piombo o'rnini piombo yoki Papalik sohibi sifatida o'z daromadli ofisida egallashi mumkin edi. muhr va u bu maqsadda muqaddas buyruqlarni olishga tayyor edi, lekin loyiha 1547 yilda Venetsiyadan chaqirilib, Charlz V va boshqalarni Augsburgda suratga oldi. U yana 1550 yilda o'sha erda bo'lib, Angliyaga yuborilgan Filipp II portretini ijro etdi va Filippning qirolicha Maryam qo'lidagi kostyumida foydali bo'ldi.

Oxirgi yillar

Rassom hayotining so'nggi yigirma olti yilida (1550 va #20131576) asosan Filipp IIda va portret-rassom sifatida ishlagan. U o'zini tanqid qila boshladi, to'yib-to'ymas kamolotchi bo'lib qoldi, ba'zi rasmlarni o'n yil davomida o'z studiyasida saqladi, ularga qaytishdan va ularni rötuş qilishdan charchamadi, doimo yangi ifodalarni bir vaqtning o'zida yanada nozik, ixcham va nozik qilib qo'shib qo'ydi. U, shuningdek, shogirdlari tomonidan ilgari yozilgan ko'plab asarlar nusxalarini tugatgan, bu esa uning asarlari versiyalari orasida, atributlar va ustuvorlik bilan bog'liq ko'plab muammolarni keltirib chiqardi, ular ham o'z hayoti davomida va undan keyin studiyasidan tashqarida juda ko'p nusxa ko'chirilgan va soxtalashtirilgan.

Filipp II uchun u asosan "Ovid" dan olingan "quotes" deb nomlanuvchi katta mifologik rasmlarni chizdi, ular uning eng buyuk asarlaridan biri hisoblanadi. Filipp vorislarining ehtiyotkorligi tufayli ular keyinchalik sovg'a sifatida berildi va faqat ikkitasi Pradoda qoldi. Titian bir vaqtning o'zida Filipp uchun diniy asarlar tayyorlagan. "Quotpoesie & quot" turkumi Venera va Adonisdan boshlandi, ularning asl nusxasi Pradoda, lekin bir nechta versiyalari mavjud va Dana ë ikkalasi ham Filippga 1553 yilda yuborilgan. Diana va Actaeon va Diana va Kallisto, 1559 yilda yuborilgan, keyin Perseus va Andromeda (Wallace to'plami, hozir buzilgan) va Evropani zo'rlash (Boston, Isabella Styuart Gardner muzeyi), 1562 yilda topshirilgan. Actaeonning o'limi 1559 yilda boshlangan, lekin ko'p yillar davomida ishlagan va hech qachon tugatilmagan va etkazib berilmagan.

U ketma -ket hal qilgan har bir muammo uchun u yangi va mukammal formulani taqdim etdi. U hech qachon hissiyot va fojia bilan tenglasha olmagan Tikanlar bilan toj (Luvr), sirli va ilohiy ifodada u hech qachon Emmaus ziyoratchilarining she'riyatiga teng kelmagan, ajoyib va ​​qahramonlik bilan u hech qachon iymonga sodiq bo'lgan Doge Grimani (Venetsiya, Doge saroyi) dan buyukroq narsani ijro etmagan. yoki Madridning Uch Birligi.

Titian, qizi Laviniyani, sevgan go'zal qizini, turli vaqtlarda bo'yalgan, Serravalli Kornelio Sarsinelliga. U xolasi Orsa o'rnini egalladi, keyin vafot etdi, xo'jalik boshqaruvchisi bo'lib, Titian shu vaqtga qadar topgan ulug'vor daromad bilan uni munosib asosga qo'ydi. Nikoh 1554 yilda bo'lib o'tdi. 1560 yilda bola tug'ish paytida vafot etdi.

1565 yil sentyabr oyida Titian Cadore shahriga bordi va Pieve cherkovining bezaklarini loyihalashtirdi, uni qisman o'quvchilari bajardi. Ulardan biri Transfiguratsiya, ikkinchisi Xabar (hozirda Salvadorda (Venetsiya), Titianus fecit deb yozilgan, faxriyning muvaffaqiyatsiz qo'l san'atlari bilan shug'ullangan ba'zi odamlarning kamsitilishiga norozilik bildirish yo'li bilan (aytilganidek).

U umrining oxirigacha komissiya qabul qilishni davom ettirdi. U qabr evaziga Frantsisk ordenining cherkovi Santa -Mariya Gloriosa -de -Frari shahridagi Xochga mixlanish cherkovini dafn qilish uchun joy tanlagan va fransisklarga rasmini taklif qilgan. Piet va#x00e0, o'zini va o'g'li Orazioni Najotkor oldida ifodalaydi, kompozitsiyaning boshqa figurasi - sibil. Bu ishni u deyarli tugatdi, lekin bu borada ba'zi tafovutlar paydo bo'ldi va keyin u o'z ona shahri Pievega dafn etishga qaror qildi.

Titian (uning noma'lum tug'ilgan sanasiga qarab) va saksoninchi yillarning oxirida, Venetsiyada vabo avj olganida, 1576 yil 27 -avgustda, u cherkovga dafn qilingan Venetsiya vabosining yagona qurboni bo'lgan. U Frari (Santa Mariya Gloriosa dei Frari) dafn qilindi, va u Piet à ni yosh Palma tomonidan tugatdi. U o'zining mashhur Madonna di Ca 'Pesaro rasmining yonida yotadi. Hech bir yodgorlik uning qabrini belgilamagan, bir muncha vaqt o'tgach, Avstriya Venetsiya hukmdorlari Kanovaga katta yodgorlikni taqdim etishni topshirishgan.

Titianning o'limidan so'ng, uning o'g'li va yordamchisi Orazio xuddi shu epidemiyadan vafot etdi. Uning hashamatli saroyi vabo paytida o'g'rilar tomonidan talon -taroj qilingan.

Bosib chiqarish

Titianning o'zi hech qachon gravür qilishga urinmagan, lekin u o'z obro'sini yanada kengaytirish vositasi sifatida bosmaxona ishining ahamiyatini juda yaxshi tushungan. 1517 va#x20131520 yillar mobaynida u ko'plab yog'och kesmalarini, shu jumladan Qizil dengizning kesishmasining ulkan va ta'sirchan qismini loyihalashtirdi va Domeniko Kampagnola va boshqalar bilan hamkorlik qildi, ular o'z rasmlari va chizilgan rasmlari asosida boshqa nashrlarni ishlab chiqardi. Ko'p o'tmay, u o'z rasmlari asosida chizilgan rasmlarni Gollandiyalik Korniliy Kortga o'yib berdi. Martino Rota taxminan 1558 yildan 1568 yilgacha Kortga ergashgan.

Vecelli oilasining boshqa bir qancha rassomlari Titianni ta'qib qilishdi. Uning akasi Franchesko Vecellio Titian tomonidan rasm chizish bilan tanishgan (bu 12 yoshida aytilgan, lekin xronologiya buni tan olmaydi) va Cadore shahridagi S. Vito cherkovida qurollangan titulli avliyoning rasmini chizgan. . Bu diqqatga sazovor spektakl edi, Titian (odatiy hikoya) rashk qila boshladi, shuning uchun Franchesko rasm chizishdan askarlikka, keyin esa savdo hayotiga burildi.

1545 yilda tug'ilgan Titianning jiyani, Marko di Tiziano deb nomlangan Marko Vecellio qarilik chog'ida doimo usta bilan birga bo'lib, uning ish usullarini o'rgangan. U knyazlik saroyida, Charlz V. va Klement VII uchrashuvida, ba'zi qobiliyatli asarlarni qoldirgan. 1529 yilda S. Giacomo di Rialto, SSda e'lon. Jovani va Paolo, Masih Fulminant. Markoning o'g'li, Tiziano (yoki Tizianello), 17 -asr boshlarida chizilgan.

Rasm Ehtiyotkorlik bilan boshqariladigan yosh allegori (taxminan 1565 va#x20131570) Titian, uning o'g'li Orazio va yosh amakivachchasi Marko Vecellio tasvirlangan deb taxmin qilinadi.

Oilaning boshqa qismidan 1580 yilda vafot etgan rassom Fabritsio di Ettore chiqqan. Uning akasi, ba'zi rasmlarni qoldirgan, o'zining o'yilgan kostyumlar kitobi Abiti antichi e moderni bilan mashhur. Tommaso Vecelli, shuningdek, rassom, 1620 yilda vafot etdi. Yana bir qarindoshimiz bor edi - Girolamo Dante, u Titianning olimi va yordamchisi sifatida Girolamo di Tiziano deb atalgan. Uning turli rasmlarini usta bezatgan va ularni asl nusxadan ajratish qiyin.

Titianning shogirdlari va yordamchilaridan bir nechtasi o'z-o'zidan tanilgan, chunki uning yordamchisi bo'lish umr bo'yi bo'lgan. Parij Bordone va Bonifazio Veronese, kariyerasining bir paytlarida uning yordamchilari bo'lgan. Giulio Klovio, Titian so'nggi yillarda El Greco (yoki Dominikos Theotokopoulos) ni ishlatganini aytdi.

. Ebbe dalla moglie Cecilia, 1530 yilgi o'lim: Pomponio, Orazio, Laviniya.


Videoni tomosha qiling: Titian Painting Collection (Yanvar 2022).